清初六大家 -----王时敏作品欣赏（一）

    明末清初，画坛上四位享有盛名的画家，他们是太仓的王时敏、王鉴、王原祁和常熟的王翚，合称四王；再加上常州的恽南田，常熟的吴渔山，亦称“清初六大家”。
    王时敏（1592-1680年），字进之，号烟客，西庐老人，归村老农，太仓人。在“四王”中声望最高。是明代大学士王锡爵的孙子。从小尤爱书画，曾得到画家董其昌和陈继儒的赏识和指教。明亡后，隐居家乡，悉心研究和绘画，临摹家藏宋、元、明各家名迹，尤其推重黄公望和董其昌，有很高的艺术造诣，尤以浅绛为清代之冠。

    清初，以王时敏为首，及王翚，王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。
    “四王”这一派的山水画家身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。

    王时敏早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

    王时敏，重视培养年轻人，当时画坛名家王翚、吴历都出自他的门下。其孙王原祁更得其亲承指教，还擅长诗文及书法。作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠幛图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》、《王奉常书画跋》等。

 溪山雨意  手卷

               
                云山图轴  纸本设色 1661年作  上海博物馆藏

    释文：辛丑秋日画于西田之稻香蓭。王时敏。钤印：起首钤“归村”（朱文椭圆），下钤“王时敏印”（白文正方）、“西庐老人”（朱文正方）。
    此图浅绿设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，浑厚秀逸。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。

             
             仿王蒙山水图  立轴 设色纸本 1626年作

               
             拟燕文贵春山行旅  壬申(1632年)作

             
        仿倪云林法  辛未(1631年)作                         仿黄子久笔  甲戌(1634年)作

              
             仿黄子久笔  戊寅（1638年）作

             
       山水  立轴 壬午(1642年)作                    仿梅道人笔  立轴 水墨纸本 壬午(1642年)作

               
             南山积翠图  立轴 设色纸本 1642年作

                   
            瓶菊图  立轴 1653年作                   仿黄隺山樵笔意  1637年作

              
          五瑞图  立轴 甲午（1654年）作

              
             午瑞图  立轴 水墨纸本
    作为以山水着称的王时敏，其花卉作品是极为罕见的。此图以水墨作蜀葵、菖蒲、菊花、百合等花卉一束，虽是水墨写意之作，但图中所呈的各种花卉的姿态和形象，足见作者对描写对象观察的精细和状物写生的一丝不苟，他根据不同对象的形象特征，运用不同的笔法，信手点染，创作了这幅充满生机的画作。菖蒲以水墨拉出，爽利劲健，如出鞘之剑，百合和菊花则为双勾，蜀葵用侧锋淡墨为叶面，浓墨细笔拉筋脉，抑扬顾盼，分外有情，虽寥寥数笔，极为精彩，且神韵俱足，笔情墨趣，分外精彩。图左作者自识：“西庐老人笔”。钤“王时敏印”白文、“孙心作”朱文印记。虽未署年月，当为西时敏晚年之笔。裱边有翁方纲、刘石庵及黄戊和钱楷等人跋。

            
     山水  立轴金笺 1668年作                  山水  立轴 1655年作             山居图  设色绢本 1657年作

          
     秋山晚暮  立轴 设色纸本 癸未（1643年）作          清泉挹翠  立轴 水墨纸本 1643年作

             
      仿黄鹤山樵笔意  设色纸本 戊子（1648年）作             仿大痴笔  己丑（1649年）作

               
             秋山白云图  纸本设色 己丑（1649年）作 北京故宫博物院藏
    此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

               
               山水  立轴 庚寅（1650年）作

               
             丛林曲涧图  庚寅（1650年）作  天津市艺术博物馆藏
    王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。

                
            云岗静林  立轴 水墨绢本 1656年作            仿黄子久笔意  立轴 水墨纸本 1656年作

               
             松溪卜居  立轴 设色绢本 1656年作
    此图写峰峦层叠，云深林密，崖间岭下，有村舍相望，一溪从峡谷中蜿蜒而出，益见山势之巍峨，境界之幽僻。西庐画最尚黄公望，然公望长于减笔，于疏秀中寓苍郁；西庐则稍茸，虽繁密而不失灵逸，可称善学。此帧即拟大痴，一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面，展对之，你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。王氏七十以后，眼疾严重，每有“年老目眵，久疏笔砚”之叹，徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔，所见甚确。此为其六十五岁时作，目疾未剧，故工秀乃尔。

               
             仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1657年作

 千岩万壑图  手卷 设色纸本

              
    秋山溪径图  立轴 庚子（1660年）作      高山流水图  立轴绢本               夏木垂阴  设色纸本 1661年作

           
    秋山清瀑  镜框 设色绢本 庚子（1660年）作              仿江贯道茅亭消夏图  设色纸本 1662年作

               
      拟李营丘积雪图  1661年作       西雅园集                              春山晓霁仿巨然笔

             
             秋山图  立轴 壬寅（1662年）作  （358.4万元，2009年11月中国嘉德）
    题识：壬寅新秋，画似仙翁老亲台政。王时敏。钤印：偶谐、王时敏印、西庐老人
    王时敏为清初画苑领袖，王石谷、王原祁、吴历等一时名家俱出其门。他一生崇尚大痴，对其所作《秋山图》尤顷倒渴念之至。此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见。

 山水  手卷 设色纸本 1662年作

                    
               山 水  设色纸本                                  夏山烟雨  水墨纸本 壬辰（1652年）作

               
               仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1663年作

    款识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。印鉴：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。”于黄公望山水，尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。此轴曾经清安仪周、唐淮鉴藏。安氏为清代藏家翘楚。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画 “绿溪山庄收藏之印”。

 

               
             落木寒泉图  纸本墨笔 1663年作 北京故宫博物院藏
    此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

 

 

     
  苍山幽居  立轴 甲辰（1664年）作                       林泉幽居清话图

 

               
             答赠菊作山水图  立轴 甲辰（1664年）作
    这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画，画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布，远山之腰，云腾雾绕，有似游龙，一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中，庭院深深，楼阁掩映，一条小道拾级而上，在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛，浓荫蔽日，真一个清静的好去处。作品构景繁复而集中，但因布置有序，因而层次井然，显现出温厚而博大的气象之美。

 

               
               山水  立轴 1665年作

 

             
             仙山楼阁图  纸本墨笔 1665年作  台北故宫博物院藏

    款识：乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏。钤印：王时敏印（白文）、西庐老人（朱文）、玄赏（朱文）。

    此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。

                 
          茅堂待友图  立轴 水墨纸本 1666年作               夏日山居  立轴 水墨纸本 1666年作

             
             浮岚暖翠  立轴 设色绢本 1666年作
    款识：浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日画似升老道长，王时敏。钤印：王时敏印(白) 西芦老人(朱)
    《浮岚暖翠图》轴，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）丙午秋日，时敏年七十五。上款“升老道长”不知何许人。《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。此图运笔遒美，设色华滋，即董思翁见之，亦须让一头地。视世俗丹青家具文秀之质而浑厚未足、得遒劲之力而神韵未全者，奚啻霄壤，非后学者所能仿佛万一也。

             

 仿王蒙山水  手卷  纸本设色 丙午(1666年)作
    款识：叔明画九峰读书长卷乃其生平杰作。为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上不可复见矣。雨窗无事漫师其法，愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日，王时敏。印鉴：画禅、时敏逊之烟客西庐老人西田主人

                 
          右丞江山雪霁图  设色绢本                     仙山积翠图  立轴 设色绢本 1663年作

             
               仿王维江山雪霁图  设色纸本 戊申（1668年）作

    《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

            
      仿一峰道人笔  丁未(1667年)作                          溪山春晓  设色绢本 戊申（1668年）作

               
               仿古山水  立轴 戊申（1668年）作

               
             溪山深秀  立轴 纸本 戊申（1668年）作

                
         烟浮远岫图  立轴 纸本 戊申（1668年）作           富春山居  立轴 1668年作