清初六大家 -----王时敏作品欣赏（三）

秋山清瀑  镜框 设色绢本 庚子（1660年）作 

仿江贯道茅亭消夏图  设色纸本 1662年作

 拟李营丘积雪图  1661年作 

西雅园集

春山晓霁仿巨然笔

  秋山图  立轴 壬寅（1662年）作  （358.4万元，2009年11月中国嘉德）

    题识：壬寅新秋，画似仙翁老亲台政。王时敏。钤印：偶谐、王时敏印、西庐老人
    王时敏为清初画苑领袖，王石谷、王原祁、吴历等一时名家俱出其门。他一生崇尚大痴，对其所作《秋山图》尤顷倒渴念之至。此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见。

 山水  手卷 设色纸本 1662年作

 山 水  设色纸本 

夏山烟雨  水墨纸本 壬辰（1652年）作

仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1663年作

    款识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。印鉴：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。”于黄公望山水，尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。此轴曾经清安仪周、唐淮鉴藏。安氏为清代藏家翘楚。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画 “绿溪山庄收藏之印”。

 

 

 落木寒泉图  纸本墨笔 1663年作 北京故宫博物院藏
    此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

 

 

     

 

  苍山幽居  立轴 甲辰（1664年）作 

 

 林泉幽居清话图

 

 答赠菊作山水图  立轴 甲辰（1664年）作
    这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画，画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布，远山之腰，云腾雾绕，有似游龙，一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中，庭院深深，楼阁掩映，一条小道拾级而上，在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛，浓荫蔽日，真一个清静的好去处。作品构景繁复而集中，但因布置有序，因而层次井然，显现出温厚而博大的气象之美。

 

 

 山水  立轴 1665年作

 

 

仙山楼阁图  纸本墨笔 1665年作  台北故宫博物院藏

    款识：乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏。钤印：王时敏印（白文）、西庐老人（朱文）、玄赏（朱文）。

    此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。

仿江贯道山水 水墨绫本1671

仿子久笔意 1671

山水 立轴  绢本1671

山水人物 长卷 纸本