清初六大家 -----王时敏作品欣赏（四）

来源：金玉米编辑：admin 时间：2025-07-27

茅堂待友图立轴水墨纸本 1666年作

夏日山居立轴水墨纸本 1666年作

浮岚暖翠  立轴设色绢本 1666年作
    款识：浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日画似升老道长，王时敏。钤印：王时敏印(白) 西芦老人(朱)
    《浮岚暖翠图》轴，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）丙午秋日，时敏年七十五。上款“升老道长”不知何许人。《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。此图运笔遒美，设色华滋，即董思翁见之，亦须让一头地。视世俗丹青家具文秀之质而浑厚未足、得遒劲之力而神韵未全者，奚啻霄壤，非后学者所能仿佛万一也。

花溪渔隐立轴设色绢本 1666年作

款识：花溪渔隐，仿松雪居士。丙午春日画，王时敏。钤印：王时敏印（二次）、西庐老人
王时敏的此幅青绿山水精品，背临古人，工细规矩，布局由近及远，水天一色，绿山红树，钓翁泛舟，跃然纸上，独现美意。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林。清初，以王时敏为首，及王屡、王鉴、王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。崇祯初以荫出仕太常寺卿，故亦称“王奉常”。王时敏少年时学画，“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，他说“古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”

仿王蒙山水手卷纸本设色丙午(1666年)作
款识：叔明画九峰读书长卷乃其生平杰作。为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上不可复见矣。雨窗无事漫师其法，愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日，王时敏。印鉴：画禅、时敏逊之烟客西庐老人西田主人

右丞江山雪霁图设色绢本

仙山积翠图立轴设色绢本 1663年作

仿王维江山雪霁图设色纸本戊申（1668年）作

《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

仿一峰道人笔丁未(1667年)作

溪山春晓设色绢本戊申（1668年）作

仿古山水立轴戊申（1668年）作

溪山深秀立轴纸本戊申（1668年）作

烟浮远岫图立轴纸本戊申（1668年）作

富春山居立轴 1668年作

山水手卷

听泉换琴图立轴纸本 1669

仿大痴道人笔立轴 1669年作本 1669年作

秋高气爽立轴水墨纸

云恋高隐立轴设色纸本1669

幽谷深居图立轴水墨纸本1670年作

款识:庚戌冬日仿子久笔似启云词兄，王时敏。印鉴:王时敏印(白文)、烟客(朱文)

王时敏(1592-1680)，出身明代官宦之家，崇桢初曾任太常寺卿，人称“王奉常”。入清不仕，寄情诗文书画，曾得到董其昌指授。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。其画在清代影响极大，开创清初画坛“娄东派”，居“四王”之首。此作为画家79岁所作，仿子久笔意而能自出机杼。画面繁密，山势逶迤，由近及远，云水弯绕，林木盘旋，峰峦浑厚，草木华滋。构图疏密相间，笔迷蓊郁苍润，似有一股氤氲之气郁勃其间，为画家晚年仿古山水的代表性作品。

仿子久秋山图设色纸本 1670

雪景立轴 1670

烟岭云林立轴庚戌(1670年)作

款识:高文简烟岭云林图为希世之珍，其得力全从二米，有出蓝之妙，不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印:王时敏印(白文)、烟客(朱文)。

王时敏位列清初“四王”之首，被尊位南宗“真源嫡派、画苑领袖”，对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得很高的声誉，王时敏虽享高寿，但晚年眼疾而影响作画，故传世作品不是很多，且其传世之作多以水墨为主，设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》为纸本小青绿山水，作于庚戌年(1670年)，时年七十九岁，是他晚年之作。此图虽为仿高克恭之作，但此时仿古与其早年的華古已大不一样，作者经过反复揣摩而悟到各家的笔墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法，吸取米氏笔墨特点，根据山体的轮廓，以横点代皴、层层叠加来表现明暗空间，传达出变幻无穷的自然奇观。画中的山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白，通过水墨层层渍染，显现山石浑厚起伏的体态，这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景及堤岸、沙渚等却是作者本家面目。

画面结构疏密相间，层次分明，开合有致，近岸绿树成荫，茅屋草阁散布其间，一老翁倚门观望，神情悠然自得，似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊，林木葱茏，山道弯曲，直达山顶。山间烟雾迷蒙，山麓溪水萦绕遥接碧空，描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨，显得逾加苍茫，笔法秀劲圆转，设色清妍，这些都是王时敏晚年的笔法风格。

南山丛翠立轴设色纸本 1670年

晴山幽居立轴设色纸本 1670年

苍严遇雨图立轴设色纸本1670年作

好友王时敏的此幅《苍严遇雨图》作于庚戌年(1670年)，时年七十九岁，是他晚年的画笔。画的右上角王时敏自题诗:

“苍派过雨拥千鬟，幽鸣风玉一湾，绿绮未来心已至，耳中流水眼中山”。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时，晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，画风已显苍劲浑厚之风。《苍严遇雨图》以全景式构图，重峦选嶂，苔点细密，树木层荫，其间点缀茅舍村屋，画面间虚间实，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿，画笔苍润凝重，清丽温润，神明迥出，光彩夺目，与他同年所作的《仿黄公望山水图》(现藏于台北故宫博物院)以及前一年己酉(1669)所作的《夏山飞瀑图》(现藏于南京博物院)的画风相一致。从此幅作品中，明显可见元代著名画家黄公望的笔意。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”，所作之山或浓或淡，均以干笔焦墨勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，远山以淡墨抹出，略见笔痕。树程或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或点，勾写松针，或干墨，或湿墨。山和树木融洽地合为一景，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点再点以淡墨，皆随意而柔和，墨青墨绿合染，色调简淡恬雅。用笔沉着稳重，功力雄厚已达极致，深得黄公望之笔意精髓，在画风上实出一路。综观王时敏此时的笔墨，皴染之空灵，用笔之深厚，运墨之淋漓，工整稳健，明净清脱，较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏，烟岚飘缈，气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，苍老而又不失清润。《苍严遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望，已达到精美而酷似的程度，实属王时敏晚年不可多得的精品。

仿大痴山水手卷设色纸本 1676年作

题识:丙辰暮春仿大痴笔，西庐老人王时敏。铃印:纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老

题跋:西庐师法大痴，大痴又追踪董巨。此幅浅绛色，山多矾头，笔势雄伟，真能写大痴阃奥，尝见石谷墓富春山图，用笔正同渊源相证，堪资探索，己丑除日取旧藏画卷供养先名宦公男黄彭年谨记。钤印:彭年。

王时敏承董其昌衣钵，其画宗“南宗”一派，主要是继承元四家，尤其是黄公望。他对黄公望的墓习，用心之专，用功之勤，用力之深，临仿之多，达到了痴迷的地步，人谓之“专师黄痴，通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品，实出己意。前景水流坡岸，中景山峦绵延，林木与屋舍穿插其中，错落有致;通幅山体以赭石着色，淡墨点缀其间;在笔法上以披麻皴为主，另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法，烟雾弥漫在山腰处，形成缥缈之感。全作笔墨丰富，设色清丽，布局开朗疏阔。