吴冠中的作品（上海美术馆收藏）
《水田》（一）
作者：吴冠中
年代：1973年
材质：油画
收藏：上海美术馆（中华艺术宫）
《水田》（一）创作于70年代。画面中，梯田种水稻，田里灌满水，一片明亮，四川人谓之镜子田。“天光云影共徘徊”，吴冠中半辈子都在调色板上追求这种银灰的水色天光。选水田要靠季节、地形，还要阴天，避免阳光干扰，还要排除噪音。山坡上下回旋，阡陌蜿蜒曲折，田埂上偶有小树，衬着水光分外坚硬而俏巧，水中的倒影又那样清晰，画家在轻描淡写间便绘出了水田的宁静与淡泊。画家自己较满意的油画水田仅寥寥数幅，大都作于上世纪70年代，均来之不易。
吴冠中的绘图语言极具个人识别度，他把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起，使画面产生抒情诗般的感染力。展出的作品数量并不多，但仍可看出画家画风的逐渐变革。
2、《豆蔻年华》（人体）
作者：吴冠中
年代：1991
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
3、《旅途》
作者：吴冠中
年代：1987
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
夏，印度洋，甲板上的旅客皆单衣，色明亮。两块大黑夺人眼目，是两位黑衣修女，穆静如石，如山。今画着追忆，五十年时光流逝，画中人谅已入天入地。
4、《楚国兄妹》
作者：吴冠中
年代:1990
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
5、《巴黎郊外乡村》
作者：吴冠中
年代：1950
材质：纸本水彩
收藏：上海美术馆藏
吴冠中1947年留学法国，进入巴黎高等美术学校学习。他的《巴黎郊外乡村》，画面中的景色恬静淡雅，铅笔淡彩薄透清新，巴黎郊外的乡村景象跃然纸上。这件作品体现了块面的风格以及点、线、面之间关系的处理，并且在这种大块面的风格处理中展现了一种柔美和富有韵味的节奏，这种节奏是以块面的轮廓边际线构成，形成一种连贯画面的视觉线。从这件作品中，能感受到画家对绘画形式的敏感以及独特的视觉表现才能。
6、《桑园》
作者：吴冠中
年代：1963
尺寸：46x61厘米
材质：木板油画
收藏：上海美术馆
7、《高粱与棉花》
作者：吴冠中
年代：1972
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
8、《富春江上打鱼船》
作者：吴冠中
年代：1963
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
吴冠中的《富春江上打渔船》以写实手法刻画渔船，以富春江边的寻常小景展现江南渔民的生活场景：船只停靠在江边，船上架起的竹竿晾晒着渔网和衣服的一点跳跃的红，告诉人们这里也是渔民的家。
背景中的江面平远辽阔，远处的山脉若隐若现，营造出安静祥和的视觉氛围。吴冠中很好地处理了写实与写意的关系，画中细细的平行痕线用好像中国书法飞白那样干硬画笔拖出的笔触，很有质感，这是画家在融贯中西的道路上迈出的重要一步。
9、《山间春色》
作者：吴冠中
年代：1974
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
七十年代中，北京城中人心乱。郊外山间，春色无人看。石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横捭阖，忘却南北西东。
10、《青岛红楼》
作者：吴冠中
年代：1975
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
吴冠中，这位“喜新厌旧”的艺术家，在70年代被塞尚的作品深深吸引。塞尚的作品以其坚实严谨的构图和厚重的用色著称，每一幅画都经过艺术家的精心推敲，色彩沉着而富有“金石味”。塞尚不依赖明暗来表现立体感和空间感，而是通过大小块面的巧妙组合和线条的疏密安排来构建画面的深度和空间感。这种创作手法对吴冠中产生了深远的影响。
于是，吴冠中开始尝试将这种新的绘画理念应用到自己的作品中。他描绘了青岛的美丽风光，绿树丛中矗立着红楼，充满了洋味。在色彩运用上，他巧妙地将绿色和红色融合在一起，形成了自己独特的彩色风格。这种风格既保留了塞尚的厚重感，又融入了青岛本土的特色，成为了吴冠中的代表作之一。
11、《硕果》
作者：吴冠中
年代：1974
尺寸：74×46cm
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
1974年，吴冠中创作了一幅6044的油画《硕果》，这幅画现在收藏于上海美术馆。画中描绘的是门前手植的向日葵，秋天结出的果实大如小箩筐。采撷硕果，细读其密密麻麻的籽粒，排列复杂而有序，错综却具轨迹，比之蜂房，更胜精微。克利等人的画面似乎也曾经追逐过这样的天工，却未能超越。
吴冠中竭力刻画这幅微观中的宏观，有形中的无形，千军万马般的奔腾却未超越黑、白、灰的罗网。近年来，李政道教授与吴冠中谈及物理学中最简单因子构成最复杂现象，却求证于艺术。今忽忆及这幅《硕果》，应属一例。
12、《海滨渔村》
作者：吴冠中
年代：1976
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
厚厚的草顶，取材于海草，粗犷的乱石之墙，取材于山石。土生土长的房，全是捕鱼人营造的家。房顶黑点皆烟囱，在明亮的色调中谱写高低远近之曲调。告别了莫奈草垛之斑斓，草顶以线之挥写，呼应烟囱的墨黑之点。
13、《鸽》
作者：吴冠中
年代：1989
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
在西方都市里，鸽子是宠儿，娇儿，鸽子曾栖息在我的头顶上。这是蓬皮杜文化中心一旁的小广场，古老的广场。教堂、老墙、老墙上延伸的藤线，构成了扑朔迷离的诗画之情，主宰这画境的，只是悄悄的鸽群。
14、《鲁迅故乡》
作者：吴冠中
年代：1976
材质：木板油画
收藏：上海美术馆藏
15、《忆故乡》
作者：吴冠中
年代：1996
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆藏
16、《春归何处》
作者：吴冠中
年代：1999
材质：布面油画
收藏：上海美术馆
在故乡，在江湖，年年春天见桃花。桃花初吐蕾，或枝头只余数朵残红时，总易引起人们的感喟，身世的共鸣。而当繁花似锦，满树红透的季节，蜜蜂嗡嗡，游人如织，倒少有人关心花开花落的岁月流逝。
我将春情推入朦胧，只飘摇着稀疏的青青柳丝，点染数点桃红，是艳是愁，掩不住淡淡的悲凉，因那干瘦纤弱的几条乌黑之线，吐露了画里惆怅。
17、《舟群》
作者：吴冠中
年代：2001
材质：麻布油画
收藏：
18、《荷塘春秋》
作者：吴冠中
年代：2002
材质：木板油画
收藏：上海美术馆
19、《都市之恋》
作者：吴冠中
年代：2002
材质：麻布油画
收藏：上海美术馆
20、《残荷新柳》
作者：吴冠中
年代：2003
材质：画板油画
收藏：上海美术馆