林风眠的作品

1、纸本设色《金秋》1960年代       作者：林风眠      上海中国画院藏
 

2、纸本设色《春色》1950年代      作者：林风眠     上海中国画院藏
 

3、纸本设色《梨花小鸟》1970年代      作者：林风眠       上海中国画院藏

   《梨花小鸟》是林风眠作品中典型的方形构图，通过摄影般特写的近景描绘，重显平面构成，弱化纵深表现。画面中十只小鸟分成三排，两两成对，没有主体和中心。他用相近的笔法描绘了枝干、梨花，雀鸟姿态相似，并没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，只有头部向左右略有区别。作品主体的形、态、色等方面的相似性，为画面带来了秩序感和节奏感，在多样统一中，呈现出单纯、明朗、突出的艺术风格。作品通过黑白的对比营造出沉郁孤寂的意境，却又不一味的消沉或顾影自怜。仿佛在感伤中又蕴涵着勃发的生命力和无限的希望。

4、纸本水墨设色《梳头仕女》1950年代     作者：林风眠     上海美术馆藏

5、纸本水墨设色《琵琶仕女》1950年代      作者：林风眠     上海美术馆藏

  《琵琶仕女》与林风眠其它仕女作品相类似，画中仕女盘腿而坐，黑发高绾，低眉敛首，纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止，透露出女子心中无限心事。仕女背后使用淡粉色调，构成低垂而充满质感的帷幕。画面层次分明，用笔简练、流畅，肌体大抵用平涂、统调，刻画出半具体半抽象的环境，营造一种朦胧的氛围。构图上抛弃了传统的卷轴式舒缓的叙述方式，用方形构图使画面单纯明朗、主题突出，营造出一种安然、沉静，隐约中流露着寂寥，也暗合了作者思亲却不得见的惆怅情怀。

6、纸本水墨设色《弹琴仕女》1950年代     作者：林风眠      上海美术馆藏

《弹琴仕女》取自宋瓷划花流畅圆润弧线所勾建的形象，着色浅青或淡蓝的底上抹刷着几笔粉白，在清冽色泽中获得一种素淡而半透明的效果，仕女衣裳罗裙的飘逸光滑感和含蓄雅姿的体态，仿佛有着唐宋瓷器素净釉色的高雅清新。整体画面构成上，以中国写意之长补结构之简，在简约、明快、素雅、轻逸的色调里，传送出琴女闺室的悠情乐韵，视觉形象中增添了一份听觉幻想。

7、纸本水墨设色《莲花仕女》1950年代     作者：林风眠       上海美术馆藏