阎次平《秋林放牧图》轴

《秋林放牧图》轴

作者：阎次平

年代：1961

材质：绢本，小幅 淡设色

尺寸：高98厘米，宽50厘米

画平坡老树三株，二作夹叶，以红色涂染，间有落叶。树右子母牛各一，伏憩于地。树根童子二人，其一伏于树根，其另一人则以双手摩其顶，似为按摩者。左侧一牛俯首闲行，似欲食草者。树后水墨烘染坡塘。此幅久藏日本，传是阎次平笔，观其笔墨洗练，生动自然，非南宋高手不能。若此与国内所传次平《四牧图卷》画法极近，互相印证，知旧传为不虚……

阎次平，南宋画家，隆兴初（约1163年）任画院祗候，授将仕郎。父仲，曾任宣和及绍兴画院待诏。继承家学，画艺超过其父。擅绘山水、人物，尤工画牛。画法近李唐。

《秋野牧牛图》（纵98厘米、横50.6厘米），被日本政府定为国宝级文物，具有重要的历史价值和艺术价值。此图绘两牧童带着三头牛在大树下休憩的情景。作品中，三棵大树占据了画面的主要部分，前面两棵为夹叶树，双钩敷色，后面一棵则以小混点点出树叶。最前面一棵大树为主要描绘对象，以红色敷染，树叶虽浓密蔽日，但树下已有部分落叶，似是盛夏已过、初秋未到之际。两牧童在树下独自玩耍，悠然自得，一老牛与一牛犊卧于树下的土坡上休息，远处另一头牛则缓缓走动寻觅青草。此图中的树干用笔坚硬劲挺，笔法浑阔潇洒，坡岸及树荫处以水墨渲染，将土质以及阴凉感微妙地表现了出来。牛毛以纤细笔法描出，深暗处以淡墨层层晕染，远山和远处水岸则以淡墨轻抹。全图用笔挺拔概括，完美地呈现出乡间日常的生活情境。阎次平传世作品除此件外，美国弗利尔美术馆和南京博物院分别藏有他的《山村归牧图》（册页）和《四季牧牛图卷》。

秋野牧牛图（局部一）

南宋时期，以马、牛为创作题材的绘画发展已趋于成熟，绘画技法亦达到了相当水平，这与当时人们的思想观念有着极大的关系。对于马、牛这类题材，宋代人认为其中包含了非常深刻的哲理，与易象颇为密切。《宣和画谱·畜兽叙论》中说：“乾象天，天行健，故为马；坤象地，地任重而顺，故为牛。马与牛者，畜兽也，而乾坤之大取之以为象。若夫所以任重致远者，则复见取于《易》之《随》，于是画史所以状马牛而得名者为多。”而对于画虎、豹、鹿、獐、兔等非驯习之兽，在于取其于原野荒寒中跳梁、奔逸之情状，以寄笔间豪迈之气。由此，以牛为主题的绘画创作，其品评好坏也就有了严格的标准。《宣和画谱》谓北宋裴文画牛，在当时名声很大，然而因气韵俗而野，不能入鉴赏家之眼，故终至湮没无闻。然而，南宋李唐、李迪、阎次平等人所作牧牛情状，其立意不是在日常习俗上多加用笔，而是在描绘过程中融入非常深刻的人文观念，尽得牛之野逸之性、奔逸之状，“取其村原风烟荒落之趣”，脱落世间形、相，得牛之真性。