蒋兆和《人民的力量—劈岭移山修水库》

蒋兆和 人民的力量——劈岭移山修水库

193cm×538.5cm 纸本设色 1958年

1949年，蒋兆和激情绘制《中国人民站起来了》，表达他思古变今的喜悦，也表现了他艺术观念的更新。自此，他创作了《鸭绿江边》（1950）、《领到土地证》（1951）、《小孩与鸽子》（1954）、《母亲的希望》（1954）、《给爷爷读报》（1956）等一系列歌颂新中国人民大众的新人物画作品，成为“新国画运动”中新人物画的代表。群众终于在新人物画中看到了他们同时代的人物形象，那些属于遥远过去的古装仕女一时退出了画坛。按照毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神，歌颂祖国的大好山河，歌颂改变自然环境的劳动力，成为新国画的方向和道路。

时代的转换呼唤新的艺术方向，从艺术家的思想情感到艺术教育的方针、纲要，中国人物画面临着新的挑战。在这样一种时代背景下，画家们积极响应新的文艺政策，他们紧跟时代步伐，纷纷下乡参加农业生产，体验生活，与工农大众同吃、同住、同劳动，完成了使人民大众不仅成为服务对象，也成为表现对象的历史性转换。在人物画家里面，蒋兆和、叶浅予、李斛、黄胄、杨之光等一批画家得益于已有的素描、速写基础，以及对表现现代人物的经验，他们很自然地转入了对新人物、新生活的表现，并且创造了新中国第一个艺术高潮。

这幅《人民的力量——劈岭移山修水库》，是蒋兆和回京后，历经多日构思创作而成的。整幅画面高一米九、长五米多，画面主要人物共计12人，大致分为4组，都与真人一样大，场景壮阔堪比《流民图》。这种宏大叙事的主题和热烈场面在当时的艺术创作中也极为罕见。这幅作品也是蒋兆和自《流民图》之后，比较少见的多人物组合、尺幅巨大的现实主义作品。

这幅画采用了纪实的手法。从画面描绘人物的衣着、气质、形象来分析，有工人、农民、学生、知识分子以及少数民族青年。

《人民的力量—劈岭移山修水库》（局部1）

画面最左边的两位农民，妇女穿着右衽大襟上衣，戴着宽沿大草帽，男子则头裹白布毛巾，脚穿黑布鞋，这都是当时典型的农民装束。右边是一位戴眼镜的中年男子，蒋兆和应该是有意在强调知识分子也是社会主义劳动的参与者。他身着短衫短裤，双手紧握着铁锨，左臂青筋暴露，两条腿坚实有力。

《人民的力量—劈岭移山修水库》（局部2）

接着往右看，画面中是一对挑土的男女青年，他们肩膀上戴着垫肩，用扁担挑着箩筐运渣土。男青年头戴一顶小花帽，由此可判断他是少数民族。比较引人注目的是，他脚踏一双非常时尚的运动鞋。这双鞋在1958年应该非常出挑，以致于蒋兆和先生画得这么仔细。

《人民的力量—劈岭移山修水库》（局部3）

画面的中间有还有一组人物，年轻的女学生弯着腰，用铁锨铲土，她旁边的男青年则挑着扁担，向左前方俯下腰身，方便女生往箩筐里装土。右边还有一位穿红色背心的男子，也在卖力地铲着土……蒋兆和对这些动作的细微观察和绘画，正是建立在他对西方造型艺术深入的理解之上，是对中国传统人物画线描、笔墨的掌握，形神交融的艺术再现。

《人民的力量—劈岭移山修水库》（局部4）

画面最右侧的两位男子，轮流抡起铁锤砸向钢钎，可谓是整幅作品的画眼。右一人物赤裸着上身，脊背和臂膀上鼓起了雄健的肌肉，他的身体微微右倾，眼睛却往左看向钢钎，呈蓄势待发之状。他的右臂弯曲，左臂则被身体遮挡住，两条腿的重心明显在右腿，这样的动作刻画贴合“抡”铁锤的动态，为下一个发力的动作做足了准备。大家精神抖擞，意气风发，高举着铁锤、挥舞着铁锨，凿石挖土修筑水坝。

     此外，再看工人、干部、学生的形象，这些人物的塑造也都具有一定的象征意义，而且人物形象有主次、虚实之分。他们以不同的体态和角度，彼此呼应，使每一组的中心人物都被精彩地刻画，整个画面洋溢着激动人心的火热气氛，展示了在新中国国家建设阶段，民族大团结，齐心合力建设祖国的景象。整个画面的笔墨也都比较简练，浓墨并不太多，都是用在可以体现身体结构和动作的关键部位。在人体肌肉的表现方面，将西方绘画的光影引入，以淡墨皴擦区分明暗，这些细微的描写丰富了画面的质感，也完美地将“人民的力量”进行了生动诠释。这些人物的塑造一扫蒋兆和新中国成立前绘制的悲苦、穷愁、忧郁、孱弱的人物形象，展现了广大人民群众在社会主义生产劳动中焕然一新、健康向上的精神面貌。