南宋·马远《宋帝命题册》

马远（南宋）《宋帝命题册》，神品。品味此图册，神游天地大化。

整个系列，关键在奇特的【松树】造型，松树即人格的表征。下面，尝试进入马远的独特空间。
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图一，整幅画，上方是一片空白，马远把天空、远景的大地全部消解为虚空。往下看，远山简化为绿色轮廓，山的体积与下方应该占据的实际体量空间，也被全部消解为虚空。瞬间，远山被拉近。

再看画面底部中间的高耸松树，松树挺拔，进入近景与远山之间的虚空，填充空间。记住，你就是松树，松树填满虚空的空间（这个虚空的空间，包括远山本身、远山与近景之间的空间），即你的灵魂填满空间，即你进入空间，空间含纳入你的心，进而，你与空间融为一体，融入大化。

再看画面左上角的松树，松树挺拔向上，超越远山之上，进入上方的磅礴虚空，即你进入虚空，灵魂与虚空融为一体，融入天地大化。

画面上方的虚空，远山之下的虚空，是同一种虚空，虚空与虚空融为一体。虚空就是【气】，气填充画面里的一切，又构成一切（一切都由气构成，天地、远山、松树，都是【气】）。

一个人站在建筑里，远眺，你就是那个人。你在空间内部，空间进入你的眼睛。你又在空间外面，即画面外，你在看画，把广大磅礴的空间消解为虚空，把画面里的一切化为虚空，化为【气】，气含纳内心，融入大化。

图二，两个人在树下对谈，两棵松树即二人。远山消解为绿色轮廓，树枝进入远山之下的虚空，填充空间，进入远山。松树挺拔，进入画面上方的虚空，融入大化。

图三，一个人坐在松树下眺望。远山全部消解为轮廓。人格化为松树，进入画面上方的虚空，融入大化，同时和远山呼应。

图四，两棵松树，一棵挺拔进入画面最上方的虚空，一棵填充远山与近景之间的虚空，融入远山、融入天地大化。

图五，竹枝进入画面上方虚空，融入天地大化。画面下方，层层推远的树林，从建筑内部延伸至远山下方的虚空，进而，与远山融为一体。

 

图六，两个人对着松树聊天，松树挺拔，向左融入天地大化，向右融入远山下方的虚空，与远山融为一体。

图七，层层推远的树林，进入远山下方的虚空，与远山融为一体。树梢向上，进入画面上方的虚空，融入天地大化

这套册页以宋帝的诗句命题为创作核心，每一页都对应一句宋代宫廷文人的经典诗句，马远以极简的笔墨，把诗句里的悠远意境浓缩在方寸画幅之间。他标志性的“一角”构图在这套册页里被运用到极致：画面大面积留白，只在边角处以劲瘦的“马远皴”勾勒出山石、老树、孤亭，余下的大片空间留给云雾、江天与月色，把南宋宫廷审美里“以少胜多、以虚代实”的含蓄诗意，表现得淋漓尽致。

不同于马远常见的大幅山水，这套册页尺幅小巧精致，笔墨却更为细腻灵动：远山以淡墨晕染出朦胧层次，近树的枝干以焦墨硬挺写出，人物点缀其间虽身形微小，动态却生动传神。每一页都没有满铺的景致，却在留白里生出无尽的想象空间，恰好呼应了宋帝命题诗句里的言外之意，把皇家命题的规整要求，和马远独有的野逸意趣完美融合。

这套作品既是南宋宫廷画院“命题创作”的珍贵遗存，也直观展现了南宋皇室的文艺审美取向，印证了马远作为南宋画院领军人物的深厚功力，是研究南宋院体山水画、皇家文艺生活的重要实物，也是后世公认的马远传世精品。

一位皇帝的山河旧梦，一位画家的丹青绝品

开禧北伐失败后，宋宁宗将山河之思寄于丹青。他从王安石、杨万里、范成大等人诗句中选句命题，命画师马远作画，再现诗意。据说，画中的白衣文士即是宋宁宗本人，画中风景则为凤凰山皇宫的十处景致。

作为南宋“院体四大家”之一，马远以“一角半边”的标志性构图，成为南宋山水画最具代表性的标杆人物，而这套《宋帝命题册》，正是他奉宋帝命题创作的精品册页，是南宋宫廷绘画与皇家审美融合的绝佳样本。