NO1：成果——残酷青春《香港制造》
香港影史上最好的电影之一。
本片由香港影坛最具风格化的年轻导演成果以50万资金和别人弃用的8万英尺胶片指导而成，本片表现的是几位问题少年几段惨烈而失败的青春故事。阿珊，一个受到情伤后最终选择留下两封遗书从高处跳下自杀的女中学生；中秋，一个由于家庭父母的原因而沦为好勇斗狠的街头小混混；阿萍，一个身患肾病绝症的濒死少女；阿龙，一个总被人欺负但也一直被中秋罩着的弱智男孩——故事的主人公就是这几位缺乏社会人情关爱的边缘少年男女们。
尽管影片由于资金问题粗制滥造，但它先锋、粗粝、现实，直面香港社会的青少年暴力问题，它呈现的青春灰暗、血腥、残酷，但这些不是为娱乐眼球，而为震撼人心。
PS.强推——“刘国昌”童党题材影片《围城》，青春迷茫焦躁、无秩序的社会现实多少显得有些凌乱，擅长表现童党题材的刘国昌，这次选择了出没在天水围的边缘少年，通过残酷的绝望，寻找着希望。
NO2：赵良骏——妙趣横生的青春性喜剧《记得香蕉成熟时》
非常好看的少年青春性喜剧电影，它以独白式的表达揭示出少年波仔在中学的一段生活经历；独白式的电影最大的特点是以主观的想法去弥补自己对世界的不知和困惑，虽然失之于偏颇，但也很容易调动观众的参与欲望，带动观众的情绪。
这部影片在揭示现代年轻人性苦闷问题上显得突出而大胆，一些画面和一些语言在当年的同类题材已经很前卫了。当少年波仔第一次发觉自己变成男子汉时，那一种初始的兴奋并不长久，接着便是困惑、迷茫、渴望进一步了解异性多一点，但是伴随他的却是挥之不去的失落感，他喜欢大他很多的夏梦姐，也喜欢青梅竹马的婷婷，这都是青春期少男必有的心理特征，导演敢于把它呈现给观众，就在于他也曾经年轻过，看这部影片想起曾经年少的自己，觉得有些可笑，波仔便是我们年少时的影子，但既已走过，回首时却也不留恋，而且留下的都是美好的记忆。
PS.强推——新晋年青导演“麦曦茵”讲述少年成长的故事中，找到属于自己青春答案的《烈日当空》。片中运用两岸和台湾不同背景环境，以相同的故事概念和架构，同一个青春故事的格局命题，依照各地不同的特色，导演更以跳脱幽默的手法，呈现今日香港少年人在忧郁阳光下汗水逆流，追逐灿烂青春却身陷残酷异境的成长故事。
NO3：张艾嘉——感动一生的青春爱情回忆《心动》
张艾嘉以现实爱情体验化为细节，决定把它拍成电影，而她自己，作为导演，讲述者，又作为当事人在电影里来回穿插着。令一部传统的文艺片更具实感，当中指导各演员尤为出色，发挥到各人长处，虽近乎重拍《最爱》，胸襟却更见广阔。
虽然给观者凭添了几分头脑混乱的嫌疑，但还是能够圆滑地贯穿起来的。故事是这样的，浩君爱上了小柔，小柔也爱上了他，可是她的闺蜜陈莉不干了。本来第三方无碍可是浩君和小柔因为一些矛盾原因分手了，一别就是五年，“想爱”的浩君和小柔却只能把“爱”埋在心里。。而五年后两人偶然相遇，那时浩君和陈莉结婚，事情又变得微妙起来，他们离婚了，陈莉死了，浩君和小柔两人也没重新结婚，故事结束了，那也许只是年少时的一时“心动”。
PS.强推——同为女性导演“黄真真”关乎青春朋友和梦想的《六楼后座》。用六个年轻人各自的遭遇和共同的生活在情节的聚聚散散里清楚的表达出故事，且并不显得凌乱，得心应手之余还放进了讲不明白的情感，从而反映了一代年青人的心态，得到了年轻人的共鸣。
NO4：赵崇基——不可言喻的暗恋《甜言蜜语》
个人一直认为在银河映像时代及更早期的赵崇基，是个被低估的导演。仅说银河映像时期，从比较私人化的《甜言蜜语》，到更贴近银河冷硬那一路数的《最后判决》《天有眼》，充满了很多精心设计而又别具创意的小细节。
相信每个十来岁上初高中的时候开始有暗恋一个姑娘。其实在那个情窦初开的年龄，所谓的暗恋往往不是源自女生的美貌，而只是不经意的一句话，一个无意的回眸，甚至是一个浅浅的笑脸。时光在慢慢褪去，她的影像也许会日渐模糊，但是无论过了多少时间，那种一瞬间的怦然心动是永远挥之不去的。金水是可怜的，因为对自己爱的人，他始终无法说出口。
PS.强推——新晋导演“邓汉强”讲述年轻人成长中的青春故事的独立电影《B420》，影片讲述三位年轻人阿荞、阿伟、阿文徘徊在社会边缘，由暗恋，暧昧，离异，自杀，同性恋，网络，黑社会等拼接在一起组成的——before20。
NO5：彭浩翔——呼唤性爱的《青春梦工场》
翔哥再造另类，但故事的底蕴其实很具香港的核心价值观，凡事尽皆过火，一切尽是癫狂，而它最政治不正确的地方，就是它很了解自己的政治不正确。
PS.强推——“黄修平”别样港味青春《狂舞派》和《魔术男》。
