Gérard Souzay sings Widmung by Schumann
来源：金玉米 编辑：精品宝石
时间：2019-11-24
著名法国男中音：杰拉德·苏哉GérardSouzay
20世纪歌唱家多以演唱歌剧为主，但苏哉只是偶尔唱歌剧，主要以擅长演唱法国、德国艺术歌曲而闻名于世，成为继瑞士男中音潘泽拉(G. Panzéra)、法国男中音贝尔纳斯(P.Bernac)之后最佳的法国艺术歌曲音乐会演唱家。
1918年12月8日，苏哉（原名热拉尔·马塞尔·蒂斯朗 Gérard Marcel Tisserand）生于法国昂热一个音乐之家，父母在1902年首演德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》时相识，母亲与两个兄弟是歌唱家。苏哉的妹妹图雷恩(G. Touraine) 是女高音，15岁时首演普朗克的《玩笑的婚约》。
苏哉在巴黎大学攻读哲学，同时随名师贝尔纳斯学唱，在大师的鼓励下，1940年苏哉考进巴黎音乐学院，主科老师是克罗依扎（C.Croiza）和万尼-马尔库克斯(J. - E. Vanni-Marcoux) 。其实，苏哉开始学声乐时是唱男高音的，1943年在歌剧歌唱家埃切维里（H. Etcheverry)的劝导下改唱男中音。1945年毕业时，他拿了两个大奖(歌唱大奖和声乐大奖）。期间，他还认真地向著名女高音歌唱家洛特·勒曼学习德奥艺术歌曲(Lieder)。1945年，苏哉公开演出独唱会和音乐会，其中包括为向作曲家诞辰一百周年致意在伦敦举行的福雷《安魂曲》。他很快就在国际歌坛上确立了音乐会演唱家的地位，他不仅精通法国艺术歌曲，还擅长德奥艺术歌曲（特别是舒伯特和舒曼的作品）。苏哉第一位钢琴伴奏是巴黎音乐学院同期同学博诺(J. Bonneau)，后因她不适应长期的旅行演出而解散，1954年起换为美国钢琴家鲍德温（D. Baldwin) ，他们合作达二十年之久。1959年苏哉曾赴日本举行独唱会。
苏哉有特别的语言天才，能以令人信服的15种不同语言演唱，包括希伯莱语、葡萄牙语、俄语等。他也热心演唱一些现代作品，如奥涅格的《死之舞》、斯特拉文斯基《圣歌》的世界首演等。法国现代作曲家雅克 · 莱古恩涅（Jacques Leguerney 1906—1997)特为苏哉及其妹妹图雷恩写了不少歌曲作品。
苏哉唱歌剧开始于1947年法国埃克斯-普罗旺斯音乐节，在契玛罗萨《秘婚记》中饰唱罗宾逊伯爵。之后他的重点放在音乐会演出，较少参与歌剧表演直到1960年，他应指挥大师斯托科夫斯基之邀，参与纽约市歌剧院演出的蒙特威尔第《奥菲欧》(饰唱奥菲欧），1962年在罗马歌剧院，指挥大师安塞梅请他饰唱戈洛(德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》），并在巴黎参与庆祝德彪西诞辰一百周年纪念演出活动(也饰唱戈洛）。1963年在巴黎歌剧院，他首唱唐璜。1965年，苏哉以莫扎特《费加罗的婚礼》中的阿尔玛维瓦伯爵一角首演于纽约大都会歌剧院。 同年，他还首演于维也纳国家歌剧院、慕尼黑歌剧院等。20世纪80年代，苏哉曾来我国演唱与讲学。
最后几年他在美国、欧洲和日本花了很多时间主理大师班工作，扶掖后生，不遗余力。2004年8月17曰，苏哉谢世于法国南部安提布家中，终年85岁。
苏哉首次录音是1944年，与法国著名女高音吕班(G. Lubin)及妹妹图雷恩的二重唱，后来签约英国Decca公司，最后加盟Philips公司和EMI公司。在苏哉辉煌的四十三年录音生涯中，经历了78rpm、45rpm、LP、CD等时期，录有750 首不同的曲目，近五十个商标，这是个惊人的记录，也是骄人的成就。
乍一听，苏哉的声音并不惊人，也不特别饱满，却很坚实、灵活，热情。他唱的艺术歌曲，格调细腻，情感浪漫，语调生动，乐感敏锐，音色多样，音量适中，抒情见长，内在为贵，轻柔为主，具有室内乐的特点。
苏哉1961年录制的德彪西《艺术歌曲集》(DG CD版），是他众多的录音中最优秀之作，曾获1962年爱迪生大奖（Lp版）。曲目选有《美丽的黄昏》、《曼陀林》、《钟》、《黄昏》、《华丽飨宴》第一集(1.轻声地，2.人偶，3.月光)、《华丽飨宴》第二集(1.天真无邪的，2.半兽神，3.感伤的对话)、《情侣散步道》(1.在阴暗的洞窟旁，2.请听我的劝告，3.瞧你的脸我颤抖)等。德彪西这些作品倾向于暗示性的、朦胧的、印象的，在音乐上不宜过多的人为的处理，在用声上也不能过度的夸张，否则就"画蛇添足"了。有着优雅诗意音色的苏哉，唱起祖家之作，酣畅淋漓，精雕细琢，轻盈润饰的运腔十分美妙。他是按照谱面上的表情记号来演唱的，讲究声音的控制，强调含蓄的情感，注重亲切的语调，突出高雅的气质，着意优雅的意境，他那独特的鼻化音和隐约的心绪，全是德彪西韵味的。
苏哉与荷兰女高音阿美玲(E. Ameling)联同钢琴家鲍德温分别于1967年，1969年录制的沃尔夫《意大利歌曲集》(philips版），名声虽不及费舍尔一迪斯考及施瓦茨科普芙的EMI版，不过，他俩的演唱也很精到，也有声乐价值，不失为上品之作。沃尔夫的《意大利歌曲集》是一部声乐套曲，1至22曲是第一卷，23曲至46曲是第二卷，都是一些形式精练、表情集中的短小艺术歌曲（Lieder)，内容表现人的心态和事件的变迁。较戏剧性段落由苏哉唱出，如第一曲"送你一支小夜曲"、第三曲"抬起你金黄色的头"、第五曲"清晨早起"、第七曲"月亮提出严正的控诉"、第九曲"每当你轻瞥我一眼"、第十一曲"祝福那幸福的母亲"、第十三曲 "愿你的美尽被绘下"、第十六曲"你是最美的"、第二十七曲"我不能再唱”、第三十一曲"你真高傲，美丽的姑娘"、第三十六曲"让她走好了"、第四十四曲"如我死去，请以鲜花覆盖"、第四十六曲"让我们现在讲和吧"等24首。沃尔夫的艺术歌曲(Lieder)是以朗诵般的音调为主，旋律就显得薄弱些，有良好旋律感的苏哉，特别强调语言重音和音乐重音的结合，使之融为一体，达到诗中有歌，歌中有诗的完美意境，从而弥补了旋律不鲜明的缺憾。
沃尔夫的艺术歌曲只唱旋律，或许单调些，但是，苏哉的艺术歌曲是"写给钢琴与歌声"的，而不是"写给歌声与钢琴伴奏"的，因之，加入钢琴部分意境就美了。鲍德温的钢琴伴奏，绚丽多彩，绘景绘情，效果尤好。
同碟中苏哉演唱的R.施特劳斯《十七首艺术歌曲》录于1963年，正值当唱之年，声音状态特佳。曲目选有《我一切的希望》、《夜》、《不知》、《少女啊，为了什么》、《黄昏之梦》、《安静罢，我的灵魂》、《赠献》、《早晨》、《我何其不幸》、《小夜曲》、《亲切的梦境》、《我爱你》、《夜行》、《秘密的要求》、《你的黑发在我头上》、《我的眼神》、《为何隐藏两人的爱》等。苏哉的演唱特别强调力度和色调的对比，讲究伸缩自由处理(Rubato)。其中《早晨》唱得尤为热情、兴奋，且富灵感，在柔和的喃喃自语之中，充满着纯爱之美，全然沉浸于幸福爱情回忆之中。《黄昏之梦》 也唱得很舒展、匀称、宁静，有一种令人寻味的淡漠情趣。《赠献》唱得更是热情， 对远离的情人表示感谢之声更是柔情。