文徵明《谢赫六法》

《谢赫六法》（行书）

作者：文徵明 

尺寸：30×52cm

此幅作品就“六法”中的第一法“气韵生动”展开论述。提出：“学不师古，如夜行无火”。

【原文】

六法中气韵笔力生动；至李北海，而神逸兼到，其所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，吐其胸中而泻之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂草，凡称山水者，必以成为古今第一，开以后诸家法门，学者罕窥见其涯际。余所见《万壑松风》、《夏景》、《山口待渡》卷 ，其皆画中金针也。学不师古，如夜行无火。未见者无论，幸而得见，不求意而求迹，余以为未必然。（嘉靖已酉九月十又二日，长洲文徵明识）

：：李北海（lǐ běi hǎi）李邕（678年—747年），字泰和。唐朝大臣、书法家，文选学士李善之子；李邕的书法，初学王羲之，后摆脱二王书的束缚，形成自己的风格。个性极鲜明，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉；

：：薮泽（sǒu zé）指水草茂密的沼泽湖泊地带；犹渊薮，喻人或物荟聚之处；犹草野；

：：萦带（yíng dài）一义为旋曲的带子，第二个意思为弯曲得像带子一样。出于《赠交阯公真》中；

：：孟郊（mèng jiāo）字东野，唐代著名诗人；

：：张颠（zhāng diān）即张旭，唐著名草书家，因为醉后往往有颠狂之态，所以人称张颠；

：：师古（shī gǔ）效法古代；

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六法中气韵笔力生动；至李北海，而神逸兼到，其所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，吐其胸中而泻之笔下。

在“六法”中，气韵和笔力是生动的基础。到了李北海，他的画作展现了神韵与笔力的完美结合。他所画的的山林薮泽、平远险易、萦带曲折、飞流危栈、断桥绝涧，都是他内心世界的表达，通过笔墨流淌出来。

如孟郊之鸣于诗，张颠之狂草，凡称山水者，必以成为古今第一，开以后诸家法门，学者罕窥见其涯际。

就像孟郊的诗鸣于诗，张颠的狂草，凡是称颂山水的，必定以他为古今第一，为后来的画家们打开了法门。学者们很少能窥见他的绘画境界的边际。

余所见《万壑松风》、《夏景》、《山口待渡》卷 ，其皆画中金针也。

我所见到的《万壑松风》、《夏景》、《山口待渡》卷，都是他画中的精髓。

学不师古，如夜行无火。未见者无论，幸而得见，不求意而求迹，余以为未必然。

学习绘画如果不师法古人，就像夜晚行走没有火把。没有见过的人不必说，幸而得见的人，如果只追求形式而不追求意境，我认为并不一定是正确的。

这段古文强调了师法古人在绘画中的重要性，同时也强调了气韵和笔力在绘画中的重要性。同时，也表达了对于李北海画作的赞美和对于学习绘画的正确态度的看法。

谢赫是南朝时著名画家，可惜今无画作可考，但他的《古画品录》却是中国绘画史上举足轻重的传世之作。他在书中品评了前代27位画家的作品，几乎是中国画创作历史上的第一次系统性总结。其中他提出的“六法”论尤为精彩，对中国古代绘画创作的影响极为深远。“六法”是：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。