图解欧洲建筑之一：罗曼式建筑及斯拜亚皇帝教堂
来源：金玉米 编辑：月亮
时间：2019-08-11
罗曼式主要是一种宗教建筑风格，作品多为修道院和教堂，时间跨度大约是从公元1000-1250年（哥特式出现前）。罗曼式建筑在继承了罗马建筑的拱券技术和古典柱式之外，还沿袭了早期教堂拉丁十字式的平面结构。至于罗曼建筑的自身典型特征则是：墙体沉重厚实，墙面上开门窗均用圆拱形；采用“西面构建（Westwerk）”，西立面上建立一到两座尖塔钟楼，有时也建筑“四聚塔”并在其上设钟楼，西立面设置正门，门中建造多层同心圆拱，上面排列精美雕塑；中厅柱廊中的列柱和柱墩以不同大小或者形制的方式有韵律地交替；因为窗口狭小，中厅内空间阴暗神秘；中厅上以拱顶取代木梁架和木质天花板，随着净空的增高，外墙越来越多地采用扶壁来平衡沉重的拱顶的侧推力；相对中厅的朴素，东段含有圣坛的后殿装潢华丽；后殿带有回廊，面积相当大，而且由于不断增加的对圣象圣物膜拜的需要，在后殿内外陆续增设附属小型礼拜室加以专门供奉陈列，从而使得总体平面结构渐趋复杂。
斯拜亚皇帝主教堂（Kaiserdom zu Speyer)是现存最大的一座罗曼式教堂。于公元1061年落成。该教堂在中世纪是德意志不同族系的八位皇帝的埋骨地，从而也成为了皇权的象征物，更因为当时的显赫地位而成为中世纪早期许多教堂的样板。
教堂长134米，宽55米，纵厅总宽37米，外墙厚达6米，中厅净高33米，宽13.8米，东边钟塔最高71米。其主体结构中有两座“”四聚塔“，四座外围尖塔和一个半圆殿，是典型的拉丁十字式结构。这里有雄伟的“西面构建”，两座尖塔坐落在里面之后，相对独立。
西立面在水平方向上分三个部分，下面有三道拱门，重拱间有精致的小型雕塑；中段有两个拱窗维护着的一个轮形圆花窗，花窗中央有耶稣像，四角上是四大福音使徒的象征兽；顶上是柱廊上的两翼屋顶和三角形山墙。整体印象庄严厚重，玻璃窗和雕刻等装饰性元素所占的比重很小，墙面占据了绝对优势，而且墙面上的装饰纹样以水平线条为主，效果素朴沉着。这个西立面虽然是19世纪建的（教堂于1689年遭火灾，西半部被毁，后又受法国大革命波及破坏，直到19世纪才得到全面修复），但是仍然维持了与旧有罗曼式建筑的和谐统一。
“西面构建”的上部空间由皇帝和其随从在礼拜中使用，其形式也从而带有一定的世俗性色彩，它在某种意义上代表了世俗皇权与教会权利分庭抗礼的一种力量宣示，这一点从建筑总体东西两端势均力敌的对峙格局中同样能鲜明地解读出来。
教堂的大厅内共有三个纵厅，即一个中厅和两个侧厅。作为隔断的两道柱廊结构比较复杂，起支撑作用的其实是粗重的柱墩，柱墩外有圆形壁柱，在视觉上制造圆柱的假象使其显得比较轻盈。中厅的柱墩两边各有十二根，象征作为教会坚强柱石的十二位传教使徒。壁柱有两种类型，一种较细直通到顶，有简单的立方体柱头；另一种较粗的分为上下两段，相应地有两个比较繁复的柱头。两种壁柱交替出现，轮到粗柱的时候就凌空越过中厅挑起一道带拱，两道带拱之间的穹面以十字棱拱支撑，十字棱的棱线便收束在粗柱顶上。
中厅上空的拱顶由六个被带拱分隔的十字棱拱穹面单元组成，这些面积和结构都相同的方形穹面投映到平面上就构成了一种基本建筑几何单元，称为“方形穹面单元”（Joch）。
两道廊柱在纵向上又可以各分为三个水平部分：下面是圆形的支撑拱；顶上是拱下墙和拱窗，纵向上拱形动势的延续有引导视线向上攀登追索的作用；中间的平坦墙面于19世纪绘制了连续壁画。圆拱和拱窗以两个为一个基本单位统一在一个大圆拱里面，这个大圆拱又支撑着一个十字拱单元。所以从整体上看，内部结构不但环环相扣，而且富于节奏感。
中世纪早期在纵厅向横厅过渡的地方，有一道高过人头的矮墙（Lettner）将其隔断，中央再设一道门户。这是因为当时神圣的后殿不但不允许一般教众涉足，甚至不许窥看，所以设置这道墙起到近似影壁的阻拦作用。后来随着观念变化，这样的设施也就被拆除了。因为纵厅和横厅宽度大致相等，两下相交的四聚平面便呈正方形，四个方向上的长厅在这里以一个大圆拱收束，当中被强调和独立出来的核心空间便用于安置主祭坛。四聚正方形是定义整个教堂几何尺度的一个基本数字单位，其面积和横厅两臂上的方形平面相同，而且也近于中厅内每个十字拱下的方形穹面单元，其边长又是侧厅中的十字拱单元的边长的一本。这个正方形就好象一个建筑模块，整个教堂就是它和它的变体叠加而成的，这也是罗曼式的一个特点。四聚正方形上空就是“四聚塔”，该塔内空，仰头便可看到其八角形穹顶的内部，穹顶座落于作为过渡的穹隅和鼓座之上，此间便成为整个教堂中最具升腾超越感的高迥空间。
教堂东立面上凸出由双塔扶持的半圆后殿，稍后面的位置中部的强调纪念性的“四聚塔”结构是盛期罗曼式的经典样板。由于后期的不断添补，东面也包含了一些非典型罗曼式的元素，例如双塔的塔尖是晚期罗曼式，侧面的法衣室是哥特式，而“四聚塔”的塔穹则是巴洛克式的。对比早期的拉丁十字式，罗曼式的拉丁十字显得更纤长的同时，将半圆形后殿明显加大。斯拜亚皇帝主教堂的后殿宽度与中厅相等，从平面图上来看，不但十字形更为完美，而且清晰地浮现出一个人形轮廓，其头、身、手臂历历可见，而这也是设计中所期望的象征性效果之一。
