陈少梅国画作品欣赏（二）
望云楼
款识：岳麓之阳，碧湘之浒，梵梵孤儿，思亲独苦。朝亦望兮，鹤时来语；夕亦望兮，松老可补。白云千古，此楼千古。乙生姻丈命作望云楼第二图，楼之缘起，备详图记。纯孝之德，矜往式来，肃毫写成，觉至哀极，慕苍莽而无尽也。即呈诲政。壬午中秋，姻愚侄陈云彰敬绘并题。钤印：陈云彰、少梅、少梅书画
《望云楼》作于1942年，笔墨中明显流露出师法马远、夏珪的“北宗”格调。笔法简练清劲，树石、屋宇的画法均以极峭拔的线条描绘，笔法中有爽练、俊峭的风神，而在画面总体风格的把握上，于气韵的掌控尤为突出，笔墨中蕴含润泽的风神，点染注重韵味，使画面未陷于“北宗”料峭而枯燥、霸悍而乏韵的流敝。
钟奇毓秀
款识：余友朱君洁珊，豪侠士也，生于大沽，长于津沽，发祥于秦皇岛之开滦局。民国十四年于秦皇岛之新阡建安宅，营乐邱，勘定正圹，以妥先灵。嘱余为之图，其地面积高阔，负阴山，临渤海，左关右河，松柏耸翠，槐柳成行，蓊蔚丛郁，气象万千。昼则帆樯麕集，夜则灯火辉煌，他如水郭烟村，冈峦川泽，凡与乐邱相联系者，绘成此图。癸未新秋，衡山陈云彰并识。钤印：云彰长寿、少梅画印
引首：钟奇毓秀。癸未仲冬，傅增湘题。钤印：傅增湘印
后纸：1.芝罘碣石云苍茫，登封东望来秦皇。表海泱泱气盘荡，岛中或是仙人乡。朱君卜吉凌崇冈，佳城郁郁松柏香。左顾雄关右溟渤，云开隐见千帆樯。村屋参差出林际，群山争赴若龙翔。乐邱于此建安宅，地灵人杰家声扬。片壤眠牛奠寿域，会见积庆门庭昌。洁珊先生雅属。七十六叟俞陛云。钤印：俞陛云印、戊戌探花
2.万流捲雪排空来，长城迤逦雄关开。巉岩峻壑闭灵爽，晴曦晃耀金银台。祖龙昔骋东巡驾，千官万骑纷追陪。惜哉灵区失咫尺，鱼膏空照骊山哀。朱侯磊落富真赏，周迴碣石穷荒隈。忽向莲峰获吉壤，知有大鸟育仙胎。春陵佳气何葱郁，时观贝阙高崔巍。我从画图见真面，如临沧海观蓬莱。岣嵝天柱舒神秀，想当下笔惊风雷。何时把袂乘桴去，寄语鱼龙莫惊猜。洁珊先生属题，癸未（1943年）冬，蛰人邢端。钤印：邢端长寿、甲辰翰林
3.孝亲两大事，生养与死葬。葬以安体魄，择地古所尚。兆域必爽垲，湫隘难辞谤。朱君豪侠士，慷慨志日广。为亲营乐邱，揽胜山海壮。津沽游钓地，桑梓遥相望。以此妥先灵，心惬理斯当。陈子善作图，惨淡经意匠。尺幅罗众妙，葱郁难为状。念兹名胜区，应有神灵贶。愿生甫及申，岳降言不妄。岂伊家族光，邦国资屏障。大孝在尊亲，荣名谁与伉。洁珊先生属题。癸未（1943年）冬日，杭县吴雷川。钤印：杭县吴雷川原名震春、清光绪戊戌科翰林
4.冈峦蜿蜒龙蛇起，林壑苍茫接云水。鼻祖左海壮坤舆，胜迹争传秦天子。夜看星火动万户，晓迓帆樯来千里。葱茏佳气五陵多，合有德门筮安止。朱君吾乡明达裔，孝养庭闱备终始。牛眠叶卜启佳城，马鬣崇封树文梓。暨阳临江犹尝巧，祁连象山非示侈。万家原宜置守冢，七叶行看耀金紫。防墓不愁风雨惊，鲁堂并举春秋祀。华表鸾鹤时翱翔，行苇牛羊勿践履。金银江海由天成，带砺河山差可比。彩苇何人干气象，众景骈罗在一纸。世出三公信不诬，乐哉斯邱闻者喜。洁珊先生属题，癸未（1943年）冬日，潜子高毓浵。钤印：高毓浵印、癸卯翰林
5.昔闻相地形家言，山冈之势殊平原。理气峦头说锋起，两词各执分豗喧。孝子掩亲求吉壤，能安先魄心始安。九泉薶幽千载，那能籍此蔪福田。渤澥之壖有仙岛，扶舆灵秀钟其间。祖龙巡幸昔到此，登山望海穹游观。九州奥区兹第一，海河西带东雄关。金碧楼台照山谷，蓊蔚松枥生云烟。增饰崇丽几千载，至今犹号秦山川。朱侯于此筮茔兆，天龙威凤翔其阡。万户置守淮阴卜，四尺崇封防墓坚。郁葱佳气春陵郭，薢茩仙境桃花源。同德同藏长不朽，千龄万代无崩骞。岿然佳城待明德，虽曰人事宁非天。颍川妙笔作图画，上河流传非偶然。春秋墓祭洁豆边，万象拱卫来眼前。德门子孝孙曾贤，泷冈一表天壤悬。洁珊先生属题，癸未（1943年）嘉平，陈云诰。钤印：陈云诰、癸卯翰林
6.秦皇登封颂功德，泰山琅琊最煊赫。芝罘碣石碑久湮，半岛相传经辇迹。（秦皇东巡刻石凡六，惟泰山琅琊传世最久，余皆已佚。绎山会稽仅有覆刻芝罘碣石邈无留贻。秦皇岛以始皇行幸于此，得名史册，无稽特世俗传说耳。）背负阴山面溟渤，左关右河在肘腋。至今幽燕号名胜，增饰崇丽千年积。冈峦蜿蜒雄且妍，形家相地所宜择。谁与伟业此发祥。朱侯卜吉营安宅，更向松萝羃苈中。断谷缒幽奠窀穸。扶舆磅礴钟灵气，孝子精诚安亲魄。津沽桑梓近相望，髫龀钓游忆畴昔。牛眠佳城慰九原，马鬣崇封屹四尺。曩读江氏墓图记，详载地形并山脉。（嘉庆间歙江毓英葬其先人倩人图其地形，俾子孙世守，张皋文先生作记颇详。）兹图意同兼绘景，风物周遭写历历。朝晖隐见来帆樯，暮霭青苍郁松柏。依稀水郭又烟邨，恍似桃源仙境开。即今东海扬飞尘，咫尺北戴尚裠屐。（北戴河在秦皇岛西南三十里）我对此图长太息，今日道丧人心溺。非孝衺说寖披猖，多君内行谨修饬。千秋肸蠁永孝思，一卷清芬緜世泽。洁珊仁兄属题，甲申（1944年）仲春月，桂林张书云。钤印：张书云印、太史氏
7.蓟门东望何莽苍，川原緜渺含清光。左拥雄关右渤海，琼岛斗出名秦皇。朱侯营葬卜此地，郁郁佳城天所赐。琼楼贝阙神仙居，璇宫瑶池鱼龙戏。颍川画笔参化工，远山近水皆有情。帆樯楼阁互掩映。苍松翠柏相纵横。乐邱安宅昌后嗣，琳琅珠玉纷满纸。勉效尧封三祝词，搜索枯肠聊附骥。洁珊先生属题，甲申（1944年）仲春，七七老叟张怀信。钤印：张怀信印、甲午翰林、家在十二桥西第一村
签条：乐邱题咏图卷。甲申（1944年）四月维夏，绍兴寿鉨题贉。钤印：石工书贉
此幅《钟奇毓秀》即为其津沽好友朱洁珊所绘。如陈少梅题识所言，朱氏一门所选此处，可称得上是万年吉地。细观此作，画家将此景在画中描绘得淋漓尽致。全画以传统笔墨成之，水墨淡彩，以简淡空灵为旨，间以倪云林平淡萧疏，取其平远之势。于传统之中见自家风范。飘渺迷蒙，恰似海上仙山盛景，山路迂回婉转，城关村落，星星点点，散落其间。全画以简淡之笔绘山势跌宕，散而不断，统观全画便能发现所谓山环水抱之势，朱氏万年吉地即在其内，居于画心正中。以此章法布局，料想画家落墨之前当是精心安排，才有此独具匠心之作。
陈少梅青年所作此图卷，前有傅增湘、吴守诚所书引首，后有戊戌探花俞陛云、甲辰翰林邢端、戊戌翰林吴雷川、癸卯翰林高毓浵、陈云诰、张书云、甲午翰林张怀信、戊戌翰林文斌等八家题跋，皆是民国时期首屈一指的前清遗老，花甲古稀之年，互为标榜，少梅先生画居主位，足见画名之盛，辅以诸家题字，可知此卷分量之重。有识之者，自当宝之。
赤壁夜游图
水阁云瀑
探梅图
拟元人笔
寒林图
题识：寒林图。少梅陈彰写。钤印：云彰、少梅
寒林为北方平原的产物，主旨在表现“荒寒萧瑟，烟芜凄恻之情”，宋代李成、范宽、郭熙皆以此题材作过画。本幅以平远的景致为主，章法近似李成的《寒林平野图》，右侧几棵高耸的枯木几乎占据画面大半，左侧为开阔的水域、坡岸，松石幽深，波平如镜，烟岚飘忽游动于山林中，虚实相映。右侧坡岸上数棵巨松，或直或欹，或疏或密，姿态各异。画家用笔灵活，勾画树干、皴树皮、点叶皆用细笔，虽劲拔挺健，然仍具一股娟秀气息；树干上勾圈出很多木瘿；枝桠作蟹爪状，若龙蛇四面分张，苍劲遒逸。整体勾皴兼用，刻画细腻，以充满力度的曲线和皴笔表现出树木之苍老虬曲之态。坡岸以较淡的墨笔勾勒，略加皴笔，并以淡赭石色染之，具有干湿浓淡的效果，几块从土质坡岸上突兀而出的硬质石块以重墨勾勒，干笔皴擦，石青染色，在画面中形成冷暖对比。左侧水域以大片留白呈现，河岸以淡墨和淡赭石色渲染而出。岸上杂草丛生，分别以水墨和赭石写出，线条细劲，描绘出了杂草的层次感，虽在深秋，态貌枯黄，但杂草依然十分具有生命力。整幅画用笔劲健、精练，笔法生动多变，用墨清润秀雅，气格幽静清旷而又浑厚，深得李郭画派的笔意。此画虽无年款，但从寓柔于刚的清劲画风来看，乃画家盛年佳作。
岭桥溪瀑
《岭桥溪瀑》采用传统山水的全景式构图，表现雄峦飞瀑、小桥流水、渔人负竿前行的秋日景致。山石细皴密斫，林木峥嵘，峭壁上偃伏的细草，令人似觉清风吹过，现出“山深古木稠”的满林秋意。1923年，陈少梅正式拜金城为师，成为其入室弟子，在绘画思想上，也继承了由金城1920年发起的“中国画学研究会”的宗旨“精研古法，博采新知”。金城崇尚宋画的气象，陈少梅山水主要以两宋为根基，同时泽以南宗的秀润，北骨南风互为表里，遂得渊穆清华之气。《岭桥溪瀑》既有北派之劲峭简洁，又融入恬静幽淡之趣，自成风范。
万壑松风
题识：1、少梅陈云彰。2、癸未二月，持赠忠莲，少梅。钤印：陈、少梅
此《万壑松风》图是陈少梅先生为夫人冯忠莲所作，为陈老细笔山水之精品代表，得仇实父之真传。
此图作于1943年2月，描绘的是高士隐居山林的情况，高士处于近景，立于松荫之下，表情淡泊，有一种陶然忘己的神情。远景处有一处居所，立于悬崖峭壁之侧，隐没于山林密境中，显得格外得轻灵和幽静。进入四十年代，他的画风有了新的变化，艺术技巧也益臻成熟。这件作品，堪称陈少梅的精品。近景画法满而空灵，密而透气，虚实开合处理得颇为妥当，是他的典型风格。其中笔意正在宋人院体和明代沈周、唐寅之间，气象浑厚而深邃。“北宗”青绿一派自明末一直遭到正统派的排挤，至民国时期都少有人在此途中努力，而陈少梅却以学“北宗”画而著名。其作渊源于南宋李、刘、马、夏四家，笔锋锐利，线条刚硬，精于斧劈皴法，又去北宗粗壮霸悍之气，而揉以文雅灵秀之姿，骨取北派而韵则南宗，画坛有“南韵北骨”之称。整个画面用笔遒劲峻拔，老辣苍润，极有气韵。通观全画，薄雾弥漫间，好似一面翠屏立于眼前。错落茅屋在山间丛林里若隐若现，透着一抹清华之气。山石翠绿，刻画细致，先以大青绿之色染出质量，又用北宗斧劈皴和南宗披麻皴略略皴出肌理。巍峨山石经过画家硬朗而富有弹性的中锋勾皴和艳而不俗的青绿敷染，看上去纵横高简，不愧为“南韵北骨”的典型风格。画家精湛的工笔画技着意摹现了山石的嶙峋峭仞，同时山石的整体线条刻画统一，秀丽工致。山间小屋半隐在苍翠的山林之中，虽只做点景之用，亦用界画之法细细勾勒，并以淡赭染色，在苍松翠柏的掩映间显得舒缓和谐。小瀑溪流汩汩穿行于林间，宽袍大袖的高士于树下幽情远思，整个画面显得富有韵律，真实可亲。这也充分体现了陈少梅清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，从而使本画具有无穷的艺术魅力。
仿刘松年笔意
拟元人笔意
山林幽居图
上世纪四十年代，由于卖画生活的影响，陈少梅的选材仍然限于山水和历史人物，但是画风有了新的变化，艺术技巧也益臻成熟。山水已渐渐脱去郭熙的痕迹，更倾向于马、夏和浙派画风。人物工如仇英，放近吴伟，无不精能。因其山水必有人物点缀，人物画必有山水环衬，所以，他能在山水与人物的结合中把各种不同的表现方法冶为一炉，并根据题材和情感的要求，创造了谨细、清秀、粗放等不同的艺术面貌，显示了他的艺术才华。陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，为发挥个人的创造性奠定了宽厚的基础。马、夏也好，浙派也好，他们的表现技法更接近于现实生活，笔墨的造型意义多于笔墨的书法趣味，陈少梅由此转入表现当代生活无疑是较为便当的。他沿着自己选定的路子诚挚地探索着，终于把那几欲断绝的薪火重新点燃起来，形成了自己寓柔于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。
溪山行旅
款识：甲申三月，少梅陈云彰。钤印：云彰、少梅
秋山行旅图
空山濯足
深山秋林
秋山行旅图
山水
松山图
松泉图
渔隐图
观瀑图
题识：阴崖叠叠见奇峰，万壑云涛万仞松；底事两翁溪上坐，披襟转觅话从容。少梅陈云彰。钤印：陈云彰（白）、少梅（朱）
此件《观瀑图》构图分上、下两部分，中间以云雾相隔，笔断却意连。上部危峰耸立，瀑布飞流直下，激起涛涛波水，下部画松用笔如屈铁，硬劲盘亘的拖枝弯曲伸出，过渡转承，仿佛为画中人遮挡水汽，被赋予感情色彩。两人踞坐石台回头视瀑，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。
手卷 设色纸本
>题识：欧阳修诗意图。少梅陈云彰。钤印：陈云彰、少梅、衡山陈氏
500桃花源诗意图
三春江上
春江渔樵耕读图
山水琴音
