陈少梅国画作品欣赏（三）

西园雅集  设色纸本 1945年作

款识：西园雅集图。乙酉六月，少梅陈云彰。钤印：陈云彰、少梅

西园是北宋驸马都尉王诜的宅第，此园景色优雅，曲径通幽，颇适聚会、雅集、偕游。元丰初年，苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、秦观等十六位文人雅士曾于此雅集，伯时以此雅集为题作《西园雅集图》。此作为宋画传世名本，后有如马远、仇英、华岩诸多圣手临摹。时至民国，战乱纷繁，人文势微，雅集几为不见。。

本幅《西园雅集图》作于1945年，该作共有两个稿本，一为淡彩，完成于是年春季；一为重彩，完成于是年夏季。本幅即为后者。此图为陈少梅传世画迹中的悉力之作，全图人物共二十一人，共分五组，随景物的布置错落第推。第一组集中于巨松之下，以乌冠道服提笔而书的苏轼为中心，分别有坐观者王珗，捉椅而视者李端叔，扶桌面凝伫者蔡天启，后有鬟翠饰的女奴。第二组集中于湖石之旁、蕉荫之下，李公麟正在石案上挥毫作画，一旁或坐或立的观者，分别为黄庭坚、张文潜、郑靖老、苏辙、晁无咎，后有童子执灵寿杖而立。第三组在画面正中的空旷处，松隙之间、湖石背后，二人坐于盘根古松下，分别为拨阮轻弹者陈碧虚和袖手聆听者秦少游。画幅上方为巨岩坡脚、清溪竹径，右侧一组为深衣昂首举笔题石的米芾和袖手仰视的王仲至，又有小童捧古砚而侍立；左侧竹林中，有圆通僧正为刘巨源讲经，小童恭立于侧。画面上水石潺潺，风竹相吞；人物秀发，各肖其形，服饰冠履了不相混。布局既紧凑又开阔，景物将各个情节部位自然地分割并有机地联系起来，平静中见起伏，统一中求变化。近景那株苍老的劲松在章法上起了十分关键的作用，其势上伸，起到了撑开画面的作用，它的巨臂自右向左朝着画面中心延展，与左方的芭蕉湖石在形式上共同构成一种向内的合力，很自然地将观者的注意力导向树荫下、湖石旁这两组人物的活动上面，使画面的主体部位十分突出醒目，求得宾主有序、繁简相辅的构图效果，并将草木自馨、泉石为乐的卓然高致焕发出来。画面笔致挺秀，墨韵洁净；色调统一沉稳而变化丰富，背景以小青绿为基础，人物的衣着以冷暖不一、色相有别的浅色罩染，素淡而雅致，只有松下的一位女侍的上衣用鲜艳的朱砂，统一中求对比，起到了提醒画面的作用。此图是陈少梅人物画的代表作和明世之作，充分体现了他驾驭复杂构图和处理众多人物的出色才具。

山居幽赏  设色纸本

款识：山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺，欲写江南好风景，霅川一派出维摩。少梅陈云彰。钤印：陈彰（白）、少梅（朱）

秋林泛艇 设色纸本 1945年作 

探梅图 立轴 1945年作 

探梅图 立轴纸本 1945年作

秋觅图  设色纸本 1945年作

款识：天地新秋入苦吟，诗书万古付孤斟。乙酉三月，写秋觅图并录放翁诗，汝为先生博教，少梅写。钤：少梅（朱）、陈彰（白） 

陈少梅虽然师承金城，但是不为南宗、四王山水画所束缚，他的山水在南宗基础上吸收北宗画风，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此画气势宏阔，笔法刚健中不乏秀润，设色明丽而清纯，给人生动自然之意味。其儒雅潇莽的画格颇有唐寅之风范，其诗句则更体现出作者清旷高迈的品格。

礼佛图  设色纸本 1945年作 （103.5万元，2011年12月北京匡时秋拍）
   款识：六符吾兄，般若夙种，信道甚笃。唯碌碌尘劳，未能步步着力，深自悔恨。嘱为写礼佛图并录憨山大师语录数则，为座右之铭，将时时对之以自惕，厉知慧光洞照，情尘顿脱安，住平等法界如一弹指也。乙酉春日，衡山陈云彰并识。钤印：云彰、陈五、我思古人

题跋：萧疏简静，意致清逸。少梅画如此，人也如此。辛丑三月。刘子久题。

乙酉（1945年），陈少梅为好友严六符画下此《礼佛图》。辛丑（1961年）刘子久提笔作跋。严六符先生乃津门著名书画家和美术教育家。严先生师从刘子久，与陈少梅亦师亦友，三人甚为相熟。六符先生夙种般若深根，信佛甚笃。
   《礼佛图》中写寒秋天气，万木萧疏，草堂中一居士端坐于佛画前，虔心礼佛，人物须发神情，刻画细致入微。意谓六符先生参禅入定，亦是少梅心中简远之境界。画中并录憨山大师语录。憨山大师，法名德清，字澄印，明代“四大高僧”之一。以禅诗配禅画，诗境与禅境融通无碍，得大化天机。

四季山水  四屏 设色纸本 1945年作

探梅图  手卷 设色纸本 1945年作

山水 手卷 设色纸本

雾蒙山色  镜心 1946年作

山水人物  四屏 设色纸本 1947年作 （105.6万元，2007年5月南京正大）
   陈少梅先生的山水四条屏，继承了北派山水的优良传统，全面并创造性的吸收了马远、夏圭水墨山水画的丰富技法，又深入的研究了明代唐寅、戴进、吴小仙等“浙派”风格，而自成二十世纪北派山水的新面貌。他用中笔锋，所谓“中锋转折、万毫齐力”，行笔力透纸背。在他其它题材的作品中都是这种用笔。这就是他的画总是笔墨结实耐看的主要原因。他画山石，以中锋笔画轮廓，峭拔方硬，趁墨色未干，马上大笔皴擦，干湿浓淡一挥而就，取得山石、坡岩、峰峦坚实的质感三维效果。他渲染功力深厚，作品苍润中显明亮清雅。

松亭正经图卷  设色纸本 戊子（1948年）作

款识：松亭正经图。戊子五月，少梅陈云彰。 钤印：陈云彰（白文）、少梅（朱文）、衡山陈五（朱文）

引首：南风北骨。陈公少梅先生《松亭正经图》精品佳作，己丑冬日，拜识于京郊十墨山房晴窗。米景扬。钤印：米景扬（白文）、己丑（白文）

陈少梅一生精研国画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，传统功力深厚。此作创作于四十年代后期，描绘一高士人物于清幽环境中读书校经的活动。画面前景为奇石与松树，高士及书屋隐置其后，屋后为细竹。陈少梅以淡墨勾石之轮廓，短笔皴擦其内部质貌，松树则以干笔重墨勾廓，细笔绘松针，复以淡墨染，苍劲古朴，坡地则淡墨皴，细笔写植被，细致生动，屋宇人物用笔极简，细竹则以没骨法写出，清雅高洁。整体而言，画作以水墨为主，稍施花青、赭石等色，形成沉着安定的艺术效果，呈现出典型的宋人风范，意境深幽古朴，刻画细腻但不呆板、浮滑，于严谨中见超逸。引首处米景扬所题“南风北骨”，即是对该幅画作风格的概括性说明，也提示出该作品鲜明地代表了陈少梅个人的绘画面貌，实为难得之佳作。

 溪间行旅图  设色纸本 1944年作  

深山行旅  设色纸本 1946年作

仿宋人笔意  设色纸本 1946年作

 山水  设色纸本 1947年作  

高士泛舟图  设色绢本 1948年作

江行初雪图  立轴

山水  立轴  绢本

仿宋人横琴图  立轴 1948年作 

仿宋人雪霁图 立轴 1948年作

山水  设色纸本 1948年作  

松瀑幽居 设色纸本

青绿山水  设色纸本 1948年作