山水 立轴 设色纸本 1951年作
此图取宋人山水遗意，表现年终庆贺的欢快场面。远处巉岩巍峨，陡峭险峻，林木葱郁，一条瀑布迂回曲折而下，汇于山下形成一条弯弯的小溪；近处两块巨岩突兀而立，既是构图的需要，也使全图产生空间距离感。一棵虬曲挺拔的古松下有两小儿正在燃放烟花，后面一屋有三人正在用饭，屋内颇具情节性。一仆人正端菜伺侯，屋中主人坐正位，两客侧坐，正吃得津津有味。此图是典型的节庆风俗画，虽是近人所为，但古意盎然，奇趣横生，人物关系和穿着符合过去习惯，由此也可窥见画家传统艺术造诣的确非同寻常。
泉石怡情 八屏 设色纸本 壬午（1942年）作
款识：1.少梅。 2.秋林黄叶独游人，短发萧搔两鬓银。老到江南看不尽，也胜骑马踏京尘。少梅。 3.探梅图。少梅。 4.起坐云鸟间，动摇山水影。彰。 5.幽篁独坐。 6.山头醉倒山翁，月明中，记得昨宵，归路笑儿童。少梅。 7.云彰。 8.壬午冬日，少梅陈云彰。钤印：陈五(二次)、陈(二次)、少梅(二次)、陈云彰、少梅、云彰(三次）
《泉石怡情》八屏，每幅相对独立，八条组合在一起同样相得益彰。八幅画作皆以边角式构图，参诗句入画，画中山水人物清润雅逸，笔致高古劲健。陈少梅一生致力于复兴长期被打入冷宫的北宗山水，在继承其开阔雄混的同时扬弃其患意霸悍的弊病，并润以明朗清丽的南宗色调，终使北宗以一种全新的面目转世重生，代表了二十世纪四十年代北方山水画坛的最高水平。
学士看蕉 设色纸本 1931年作 （184万元，2011年11月北京艺融）
款识：丁丑三月，少梅陈云彰。钤印：陈章、少梅
陈少梅生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，成为晚明以来弘扬北宋绘画最杰出的画家，有“民国唐伯虎”的美誉，被认为“在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰”（米景阳语）。
此幅《学士看蕉》为1931年创作，三十年代他的山水还处在仿古阶段，此幅作品以弧形线条勾勒山石轮廓，山石隽秀瘦硬，运笔收放适度，劲拔中有秀逸气，直追宋人雄健明洁之妙，又见得浙派磅礴生动之致，点景人物可以见到陈少梅从明人唐寅那吸收的秀逸清俊之气，将柔秀淡雅的人物置于山水、园林之中，使整张作品有倪云林幽淡恬静之趣，也发挥了他擅画山石竹木的特长。代表了陈少梅艺术的典型风格，可见他艺术上转益多师，博采众长，精研传统的功力。
夏山图 水墨纸本
题识：陈少梅绘夏山图，冯忠莲补题，庚午（1930年）笔，冬日睛窗于北京。钤印：冯忠莲、少梅
陈少梅先生山水多见宗法宋人之本，尤于南宋马夏之风，纯熟于颖，爽利尖秀，不落一划赘笔，此幅独以南宗为法，上承董巨，下接王蒙，转益天真茂密之体，亦当行出色，可见能者无所不能。
柳荫停棹 设色绢本 1934年作
款识：啸南吾兄方家雅令。甲戌春日，陈云彰写。钤印：陈、少梅
此幅《柳荫停棹》图创作于1934年，是陈少梅赠予好友孙啸南的早年作品。陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，此幅《柳荫停棹》在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是此画中的人物，更是栩栩如生，极具宋人意味。张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。
蘉庵图 设色纸本 1936年作
款识：蘉庵图。丙子（1936年）四月，为伯夔世先生作。少梅陈云彰。钤印：陈彰、少梅
此幅《蘉庵图》作于1936年，笔墨中明显流露出师法马远、夏珪的“北宗”格调。笔法简练清劲，树石、屋宇的画法均以极峭拔的线条描绘，笔法中有爽练、俊峭的风神，而在画面总体风格的把握上，于气韵的掌控尤为突出，笔墨中蕴含润泽的风神，点染注重韵味，使画面未陷于“北宗”料峭而枯燥、霸悍而乏韵的流敝。
此幅《蘉庵图》乃是应清末贵胄袁伯夔之请而作。袁伯夔名思亮，是晚清上海知县袁树勋之子，光绪二十九年（1903）举人，宣统初年曾任农工商部郎中，民国后任国务院印铸局局长。其为人风雅蕴藉，古文造诣极深，深为民国诗坛巨擘陈散原推赏。他的斋名亦十分奇特，称作“蘉庵”,“蘉”字音“忙”,是用《尚书·洛诰》中“汝乃是不蘉，乃时惟不永哉”之典，意为勤勉。这是一个十分生僻的字，用这样的斋名，可见伯夔性情亦是迥然不群的。
征聘图 设色纸本 1936年作
款识：征聘图。幼云先生方家正之。丙子春日，陈云彰。钤印：陈、少梅
陈少梅在继承传统的同时又积极创新。其绘画虽宗北，却避其外露，力求在皴染上注入秀逸之气，讲究气韵生动，褪去烟火之气。第一阶段。早期，陈少梅的山水画主要学习马远、郭熙以及元人的绘画风格。其画风规矩，《征聘图》即为这一时期代表作。画面崇山峻岭、密林陡壑，山势起伏、崎峭陡越，山石结构繁密复杂但脉络层次分明，树木盘根错节，苔点、枝叶穿插其中。近处两位轻装使者策马而谈；中景崎岖山道中一位使者策马疾行，即将隐匿于山林之中；远处山顶的隐士悠然望向天空。人物的远近、动静关系与整幅画面景物相互结合，使画面丰富、饱满却不失灵动之感，令观者意远神驰。
山水人物 设色纸本 1937年作
群仙祝寿 设色绢本 1938年作（224万元，2008年中国嘉德）
春游载酒图 绢本设色 戊寅（1938年）作
款识：到来峭壁白云斋，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在，树杪猿吟落日低。回首浮生真幻梦，何如此地傍幽栖。果生社长雅令。戊寅十二月，少梅陈彰写并录唐人句补白。钤印：陈、少梅、衡山陈五、茶小圃
“南北融合提法好，我虽宗北，但也避其霸悍和外露。”由此语可知陈少梅先生对于“画分南北”的见解，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长。所以，他的作品形式上虽非明清传统的文人画，但内里却有着深深的文人气息。
《春游载酒图》是陈少梅早年的力作，也是其细笔山水的代表作之一。戊寅（1938年），正值少梅先生而立之年。从现存作品看，三十岁前，先生主要追摹郭熙、马、夏，偶涉元人与明代唐、仇笔意。此作写唐人诗意：峭壁嶙峋，重山叠嶂，株株苍松乔木或挺立峰巅，或夭矫半空，崇山峻岭间，一溪奔腾而出，有高士载酒泛舟其间，近处有茅亭隐然苍崖中。画作设色于绢本之上，饶有古意。取马夏斧劈皴法，沉着爽利而边幅修洁，以意境为尚，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。
夏山图 镜心
仿郭河阳松溪图 设色绢本 1939年作 （529万元，2014年中国嘉德秋拍）
款识：仿郭河阳松溪图。陈彰。伯夔先生方家博教。己卯（1939年）三月，少梅陈云彰。钤印：少梅
此幅绢本《松溪图》，画中树石皆出自郭熙笔法，《芥子园画谱》记载“郭咸熙每作群松大小相联，转巅下涧，一望不断。对晤此作，一笔一画，皆有本可循，可见少梅临古之精致。此件作品完成之后，因缘际会，赠予伯夔先生，少梅先生又于一侧题写上款“伯夔先生方家博教”，极尽谦虚之态。伯夔先生即袁思亮，民国时期著名的藏书家，号蘉庵。陈少梅曾于丙子（1936年）四月作，以伯夔先生所号蘉庵作《蘉庵图》。袁氏生湖南长沙湘潭，民国初年曾任北洋政府工商部秘书、国务院秘书、印铸局局长。少梅父陈嘉言，民国初年受聘民国国史馆编纂，被推举为国会议员，旅京期间湖广会馆立第一届董事会，被推举为董事长。可知袁、陈二家当是世交。此件作品精临古本，经少梅先生遴选赠予长辈请教，必是少梅称心满意之作。
拟宋人雪景访友图
写宋人笔意
赤壁舟泛 淡设色绢本 1939年作
款识：己卯四月，少梅陈云彰写。钤印：陈、少梅
本幅笔法构图皆宗宋人，布局取势奇险，山岩自右上方探首而出，仅露一角，似马远之造境。岩上苍松间生，下临江水，波浪以细笔勾成，有规律地绵密交织如渔网般铺盖水面，其动势层叠地起伏推进有序，苏子与客即泛舟其上。画面空旷，见江天辽阔，舟小荡漾，得轻盈纵放之致。最具点睛之效者，莫过于近景置琅琊数竿横伸，令前方空疏处稍有点缀，在视觉上带出了远近距离，营造了景深的效果，增强了画面旷远的空间感，构思精妙尽现于细微处。
仿宋人马远踏歌图 设色纸本 (230万元，2013年北京保利秋拍)
款识：仿宋人马远踏歌图，少梅陈云彰。钤印：少梅
题跋：窈窕深谷，山之嶙峋，荒荒油云，蓬蓬远春，清涧之曲，碧松之阴，步屧寻幽，良殚美襟，是有真迹，造化已奇，其曰可读，识者期之，集司空图诗品，晓光先生属题，永嘉马公愚。钤印：书画传家二百年、冷翁
“北宗”青绿一派自明末一直遭到正统派的排挤，至民国时期都少有人在此途中努力，而陈少梅却以学“北宗”画而著名。其作渊源于南宋李、刘、马、夏四家，笔锋锐利，线条刚硬，精于斧劈皴法，又去北宗粗壮霸悍之气，而揉以文雅灵秀之姿，骨取北派而韵则南宗，画坛有“南韵北骨”之称。陈少梅的山水画，不追求当时画坛“崇南贬北”的流行趋向，反广泛吸收北宗山水风格，吸收刘松年、马远、夏圭之水墨技法，融合浙派画风，不仅以北宗为基础，又吸收南宗精华，融合二者，是继承中国画学传统的集大成者。其作品虽有明显的北宗风格，但又不滑浮，婉中带遒，非常灵动；洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了清逸淡雅、寓柔于刚的清劲画风，个人特点十分突出，于艺坛独树一帜。
此作是仿南宋马远的传世名作《踏歌图》，近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，几个农夫边歌边舞于垅上。远处高峰削成，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程序的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事•元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。马远绘画师李唐，故《踏歌图》中的山石用斧劈皴。当然马远发展、丰富了斧劈皴的技法而有自己的特点。此图在具体画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。
松崖孤舟 设色纸本 1939年作
秋山行旅图 设色纸本
款识：少梅。钤印：陈鄣长寿（白文）
题跋：秋山行旅图，历代画家皆有作者。云彰此帧写巉岩削壁，古木清溪，行人跋涉之状。虽宗北派而自抒胸臆，笔墨苍劲，意态超逸，可佩也。永嘉马公愚。钤印：冷翁（朱文）
行旅图 设色纸本 1938年作
拟唐寅笔意 设色纸本 1940年作
烟霭秋涉图 设色纸本 1939年作
深山访友 设色纸本 1944年作
仿郭河阳山水 设色纸本
拟朱端笔意 设色纸本 己卯（1939年）作
陈少梅是一位很有才气的画家，在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。《拟朱端笔意》立轴是陈少梅通过使用朱端的笔法来表达郭熙画境的精品。陈少梅由明代院体大家朱端向上追根溯源至宋代的郭熙，将明人与宋人联系在一张画作上，是颇为难得的。
春山话旧 设色纸本 1940年作
陈少梅先生昔在北京湖社从金拱北先生游，誉为少年后劲，其画法两宋，尤得刘松年、马远、夏圭三家法，山水人物清劲，落笔秀约而无纵横霸气，至于设色，尤清丽绝俗。此图纯用南宋院体之法，绘崇岭高士，皆得逸气，陈少梅之后，未复有此笔。
南华秋水阁 手卷 水墨纸本
山水手卷 设色绢本 1939年作
山水 镜片 1941年作
清江放艇 镜心
山水 手卷 设色纸本 1941年作
这幅山水小长卷是少梅先生1941年创作，整个画面用笔遒劲峻拔，老辣苍润，极有气韵。通观全画，雨雾缭绕之间，山峦重叠，连绵起伏。茅屋、小桥在山间丛林里若隐若现，透着一抹清华之气。巍峨的山峰线条经过画家硬朗而富有弹性的中锋勾皴，看上去纵横高简，不愧为“北宗”的典型画法。画家精湛的工笔画技着意摹现了山石的嶙峋峭仞，同时整座山的山石线条刻画统一，秀丽工致。山间的小屋半隐在苍翠的山林之中，圆屋顶，着以橘黄色，寥寥几笔，在连绵不绝的峻岭之间显得舒缓和谐。这也充分体现了少梅先生清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，从而使本画具有无穷的艺术魅力。
