“柴科夫斯基双人舞”（TschaikovskyPasdedeux）
1877年，莫斯科大剧院芭蕾舞女首席安娜•索贝什奇安斯卡雅（Anna Sobeshchanskaya）首次在《天鹅湖》中饰演奥吉塔/奥吉莉娅。经过三场演出，她对朱利叶斯•列津格尔（Julius Reisinger）的编导表示不满，于是她在第3幕中要求为奥吉莉娅的角色提供新的素材。经过艺术总监的许可，她从莫斯科前往圣彼得堡，向帝国剧院的芭蕾大师马里乌斯•佩蒂帕请求，为奥吉莉娅和齐格弗里德编导一段“双人舞”，以取代在第3幕中的 “大六人舞”（ grand pas de six）。这是他采用路德维希•明库斯创作的音乐。得知这一消息后，柴可夫斯基对于将明库斯作品插入到他的芭蕾音乐中的想法感到愤怒，因此他只好以最快的速度按照明库斯的音乐节奏为芭蕾舞女首席创作了一个新的“双人舞”音乐，能与明库斯的片段结构相匹配，这样佩蒂帕就不必改变他的编导形式。这是一个标准的双人舞蹈，有一个“简短的上场”（short entrée），一个“大慢舞”（grand adage），一个芭蕾舞男首席“炫示部舞”，一个芭蕾舞女首席“炫示部舞”和一个“结尾部舞”。索贝什奇安斯卡雅女士显然很高兴。
然而最终佩蒂帕于1895 年在圣彼德堡重新创作《天鹅湖》时，却没有用这段“双人舞”，而是采用了第一幕中的一段音乐编导了流传至今的"黑天鹅双人舞"。继而七十多年来，这个“双人舞”被人遗忘了。因为它是一个后来补充的作品，它没有作为柴可夫斯基的乐谱的一部分出版，并被认为已经丢失。 1953年，意外地在莫斯科大剧院的档案馆中发现了这个芭蕾舞剧的管弦乐部分，它引起了乔治•巴兰钦的注意，后者成功地获准将其用于自己的舞蹈编排。
关于“柴科夫斯基双人舞”有名称的问题，普遍接受的是以俄语名称从西里尔语到拉丁语的音译系统。 有许多这样的系统，一些针对特定语言，一些用于图书馆使用，一些用于护照使用，一些纯粹是传统。 这导致了名字拼写数量的倍增。 柴可夫斯基家族的姓氏也可以写成Tchaykowsky, Tchajkowskij, Czajkowski, Chikovsky和Tschaikovski等众多其他变体。 纽约市芭蕾舞团和乔治•巴兰钦基金会选择使用“柴可夫斯基”（Tschaikovsky）作为他们的首选拼写。他们的推理是合理的：这就是作曲家在1891年访问纽约时拼写他的名字的方式。
“柴科夫斯基双人舞”被纽约市芭蕾舞团描述为“八分钟的芭蕾舞剧和技巧展示”， “柴科夫斯基双人舞”以一个期待的，抒情的上场开始，舞者们在舞台上发现彼此，携手并采取开场姿势。这产生了一个温柔浪漫平衡的“大慢舞”， 转身，升起，然后缓和，在一个温和的关闭之前膨胀到一个炽热的高潮，以一个著名的姿势结束：是一个夸张的“鱼潜水”（ "fish dive"），用双臂抱将女舞者抱住，女舞者的双腿整齐地交叉在脚踝上，脸也很贴近地板。在维奥莱泰•维尔迪和康拉德•勒德洛的原始表演中，她会在音乐的最后时刻转过头来，看起来很古怪，好像在说：“你好 - 我在这做什么？”接下来是男舞者热情洋溢的，原本要长得多，不同表演者的表演各不相同，尽管步骤的顺序大致相同，具有以大跳跃为特色和双从空中的旋转。然而，女舞者的炫示部舞的编排严格保持，飞奔的冲击和闪烁的步法表达闪亮的旋律线。当舞者飞过舞台进入男舞者等待的双臂时，随着音乐的高涨，令人眼花缭乱的旋转和惊人的跳跃，在结尾部舞其音乐显著高涨。最后，她来到舞台后面，头部高昂，其中一条腿向前伸展，她张开双臂狂喜旋转然后戛然而止。
巴兰钦刚开始是为黛安娜•亚当斯（Diana Adams）和雅克•德阿姆博斯（Jacques d'Amboise）编导的 ，后来因为亚当斯受伤使得他将作品改写。芭蕾的开始和结尾部分的步骤与最初为黛安娜•亚当斯和雅克•德阿姆博斯所编排舞蹈基本非常相似。
巴兰钦开始为黛安娜•亚当斯和雅克•德阿姆博斯编导的“柴科夫斯基双人舞”，但后来因为亚当斯受伤，从而使维奥莱泰•维尔迪和康拉德•勒德洛重新演绎了作品。这可能是芭蕾历史上一个幸运的事故，因为在芭蕾舞女首席维奥莱泰•维尔迪的精彩和诙谐诠释的作品中，维尔迪的表演从未被超越，尽管帕特里夏•麦克布赖德（Patricia McBride）与爱德华•维莱拉（Edward Villella）或米哈伊尔•巴雷什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）的舞蹈接近与她的诠释相匹配。由纽约市城市芭蕾舞团其他出色表演的舞者有尼科尔•赫林卡（Nichol Hlinka）和达米安•沃策尔（Damian Woetzel）以及蒂莱尔•佩克（Tiler Peck）和乔克因•德•卢斯（Joaquin De Luz）等人。美国芭蕾舞剧院伊莉娜•德沃罗文科（Irina Dvorovenko）和马克西姆•别洛塞科夫斯基（Maxim Beloserkovsky）展示了他们乌克兰训练素质，而吉莉安•墨菲（Gillian Murphy）与大卫•哈尔伯格（David Hallberg）或埃森•斯蒂菲尔（Ethan Stieffel）明显带来了美国的特质。在巴黎歌剧院芭蕾舞团，由于经常与曼努埃尔•勒格里（Manuel Legris）或埃尔韦•莫罗（Hervé Moreau）一起跳舞，奥蕾莉•杜邦（Aurélie Dupont）或多或少拥有芭蕾舞女首席来演出。她的继承人之一拉埃蒂娅•普约尔（Laëtitia Pujol）在捕捉巴兰钦风格时可能超越了她，与卡尔•帕凯特（Karl Paquette）合作。在英国皇家芭蕾舞团芭蕾舞女首席达尔塞•巴塞尔（Darcey Bussell）的表演总是闪亮的，无论她的搭档是达莉娅•克利缅托娃（Daria Klimentová）和瓦蒂姆•蒙塔吉洛夫（Vadim Muntagirov）在英国国家芭蕾舞团的欢呼声中舞蹈。最近，拉娜•萨伦科（Iana Salenko）和史蒂文•麦克雷（Steven McRae）在科文特花园皇家歌剧院的表演受到青睐。在俄罗斯由圣彼得堡的玛丽娅芭蕾舞团的斯韦特兰娜•扎哈诺娃（Svetlana Zakharova）与伊戈尔•泽伦斯基（Igor Zelensky）为俄罗斯观众进行了精彩的表演，并与米兰斯卡拉剧院芭蕾舞团的罗伯托•博莱（Roberto Bolle）一起为意大利芭蕾舞迷们重复演出。在圣彼得堡米哈伊洛夫斯基芭蕾舞团中，列昂尼德•萨拉凡诺夫（Leonid Sarafanov）以其非凡的古典技巧和运动能力使其他芭蕾舞男首席的表演黯然失色。