巴赫的键盘曲

 

   

 

   早期（ 1703－1708），巴赫在阿恩斯塔特担任管风琴师。这个城市位于德国中部的图林根山麓 ,他在那里写了《 d小调托卡塔和赋格》。这首乐曲饱满有力，常被误认作他的晚期作品，其实来自他青年时代的才华大爆发。

 

   中期（ 1708－1716），巴赫在德国魏玛宫廷担任管风琴师。此时他的职位较低，但已是远近闻名的管风琴师了，业务水平日益精进。曾受邀到德累斯顿参加管风琴比赛，那个法国人听了他那摧枯拉朽的即兴演奏，偷偷溜走了，巴赫不战而胜。

 

   盛期（ 1717－1722），巴赫跳槽到科滕担任宫廷乐长。科滕是德国外省小城，那里的领主利奥波德亲王是一位业余音乐家，对一切时髦的艺术跃跃欲试，那个五年巴赫过得很愉快，大部分键盘名曲都是在此时期完成。比如《十二平均律曲集》、《哥德堡变奏曲》、《二部创意曲》、《三部创意曲》、《法国组曲》、《英国组曲》，一直到《赋格的艺术》。

 

   晚期（ 1723－1750），丧妻之后的巴赫来到莱比锡担任教会乐长。在那里他的工作主要是为教会作曲和培训合唱团，因而此时期的作品以合唱曲为主，如近 300首康塔塔、《 b小调弥撒》、《马太受难曲》和《约翰受难曲》。他利用业余时间修订了早年的《哥德堡变奏曲》，更作有炉火纯青的晚期代表作——室内乐《赋格的艺术》，包含 15首赋格和 4首卡农。巴赫因用眼过度，此时患白内障而失明，但他仍以口授的方式作曲。据说在某一首三重赋格的第 239小节，他永远地画下了休止符，告别了音乐和人世。他写到最后一刻。

 

   

 

   音乐史总是将巴赫的作品按照工作地点来划分，这样分类非常合理。在当时，作曲是一门手艺活，基本上巴赫的领导喜欢听什么，他就写什么。他的乐曲很齐整地按不同单位不同领导分类。但巴赫天生是好学者，自我要求极高，决不为混口饭吃就满足，他喜欢整理修订，没事就爱翻出以往的乐谱修修补补，乐曲定稿的时间跨度总是很长。像《英国组曲》，从魏玛开始写，到科滕修订完毕。《法国组曲》稍晚，从科滕开始写，到莱比锡完成。按时间顺序来考察这些音乐中的创作演变与心得收获甚少。

 

   按乐曲的体裁来看，或许他的艺术追求会更明晰。